XXVI CONGRESSO DA ANPPOM EM BELO HORIZONTE 2016

Pesquisas Artística Anppom 2016

ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFMG)
TÍTULO	A RELAÇÃO SISTEMA/IDEIA EM 5 FANTASIAS PARA VIOLÃO SOLO.
AUTOR	Eduardo Campolina Vianna Loureiro.
RESUMO	Este trabalho é construído a partir de reflexões sobre o pensamento de Arnold Schoenberg e Pierre Boulez, tendo como ponto de partida uma obra autoral: 5 Fantasias para violão solo. Em ‘O sistema e a ideia’ (BOULEZ, 1986, 1989, 2012), escrito em 1986, Boulez elabora uma extensa reflexão crítica sobre questões relativas ao serialismo, partindo de suas origens em Schoenberg e na Segunda Escola de Viena. Tais reflexões me estimularam na composição de 5 Fantasias para violão solo em 2001. No presente trabalho é analisada a Fantasia II, na tentativa de apresentar uma solução suficiente para a relação sistema-ideia, com especial atenção à questão perceptiva que é o foco central das críticas de Pierre Boulez em seu texto.
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(IFPE); (UFPB)
TÍTULO	A TEORIA DOS CONTORNOS APLICADA NA ORDENAÇÃO DE ELEMENTOS EXTRAÍDOS DE UM FREVO DE RUA PERNAMBUCANO NO PLANEJAMENTO COMPOSICIONAL DA PEÇA CRIAÇÃO Nº 3 PARA QUINTETO PARA METAIS.
AUTOR	Flávio Fernandes de Lima; José Orlando Alves.
RESUMO	Aplicação de aspectos da Teoria dos Contornos com a finalidade de organização de diversos elementos musicais na composição de um quinteto para metais, tomando como ponto de partida uma melodia de um frevo de rua pernambucano, composto por um dos autores deste artigo. Estabelecemos procedimentos a partir do qual elementos paramétricos foram tabelados, fornecendo subsídios para a construção de parte de um planejamento composicional ou sua totalidade (alturas, timbres, forma e fórmulas de compasso).
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFPH)
TÍTULO	As principais características do planejamento textural na composição da peça sinfônica Variações Texturais II.
AUTOR	José Orlando Alves.
RESUMO	O objetivo do presente trabalho é detalhar a elaboração de um planejamento textural e a sua realização em uma composição para orquestra sinfônica. O planejamento foi feito a partir da interação dos parâmetros: densidade absoluta, densidade relativa, âmbito e da relação de independência e interdependência entre as camadas. As formulações analíticas desenvolvidas por Wallace Berry e Didier Guigue foram adotadas como referenciais teóricos. Concluímos que o planejamento do delineamentos textural pode impulsionar a criatividade composicional.
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NOTAS

ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFRJ); (UFRJ); (UFRJ).
TÍTULO	COMPOSIÇÃO DO PRIMEIRO MOVIMENTO DE SONATINA, PARA TUBA E PIANO, DE MARCEL CASTRO-LIMA, A PARTIR DA MODELAGEM SISTÊMICA DO PONTEIO 23 DE CAMARGO GUARNIERI.
AUTOR	Marcel Macedo de Castro-Lima; Gabriel de Mesquita Maddalena; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
RESUMO	O artigo aborda a metodologia analítico-composicional denominada modelagem sistêmica, com a finalidade de identificar um sistema composicional hipotético que teria dado origem ao Ponteio 23 de Camargo Guarnieri. Por meio da generalização de comportamentos de determinados parâmetros observados na obra, foi planejada uma nova peça, na qual o compositor manipulou de maneira própria as definições estabelecidas no sistema, obtendo diferentes resultados estéticos a partir dos mesmos princípios estruturais.
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFMG); (UFMG)
TÍTULO	Entre a fonte e o som: técnicas estendidas no ensino de piano1.
AUTOR	Levy Oliveira; Ana Cláudia de Assis. (UFMG); (UFMG)
RESUMO	Este trabalho apresenta os resultados da pesquisa de Iniciação Cientifica intitulada “Entre a fonte e som”, concluída em dezembro de 2015. O principal objetivo desse estudo foi a criação de pequenas peças didáticas para piano, de nível iniciante e intermediário, utilizando um conjunto de técnicas estendidas encontradas no repertório dos séculos XX e XXI. A criação das peças visa facilitar o primeiro contato dos instrumentistas iniciantes com tais recursos que são geralmente encontrados em obras que demandam um elevado nível técnico. Para tal, anteriormente à criação das peças, foi desenvolvido um banco de dados onde as técnicas estendidas encontradas foram catalogadas e classificadas de acordo com o modelo proposto por Luk Vaes (2009).
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFRJ); (UFRJ); (UFRJ).
TÍTULO	MODELAGEM SISTÊMICA DO PRIMEIRO MOVIMENTO DE BRINQUEDO DE RODA, DE HEITOR VILLA-LOBOS, COMO UMA METODOLOGIA PARA O PLANEJAMENTO COMPOSICIONAL DE VILLA.
AUTOR	Max Kühn Barcellos da Rocha; Claudia Usai Gomes; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
RESUMO	Neste trabalho realizamos a modelagem sistêmica do primeiro movimento de Brinquedo de Roda, para piano, de Heitor Villa-Lobos, com a finalidade de propor um sistema composicional hipotético que poderia ter dado origem à obra, sob as perspectivas da forma e do parâmetro altura. A modelagem focalizou nas relações de todos os gestos de duas seções da obra com três gestos geradores. Essas relações foram declaradas em uma função MatLab que nos permitiu gerar novos gestos a partir de gestos geradores distintos dos da obra original. A partir desses resultados, planejamos uma nova obra para quarteto de clarinetes.
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFG); (UFCG)
TÍTULO	MÚSICA CIMÁTICA: APLICAÇÃO E DESENVOLVIMENTO DE MATERIAIS NA COMPOSIÇÃO DA SINFONIA CIMÁTICA.
AUTOR	Halley Chaves da Silva; Luís Otávio Teixeira Passos.
RESUMO	Este artigo discute experimentos de cimática empregando placas de Chladni e recipientes com água, partindo dos experimentos de Chladni, Jenny Hans, e da equipe do Cymascope. É discutido também a aplicação da Cimática na composição da obra Sinfonia Cimática que se dá de duas formas: da projeção em tempo real da cimática e de seu uso na criação de motivos melódicos.
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ANO	2016	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(Faculdades EST)
TÍTULO	O IMAGINÁRIO CINESTÉSICO COMO ESTÍMULO COMPOSICIONAL NO PERCURSO CRIATIVO DE DUAS PEÇAS PARA VIOLÃO SOLO.
AUTOR	Daniel de Souza Mendes.
RESUMO	Este artigo consiste em reflexões sobre o processo composicional de duas peças para violão solo. Apresento a relação entre a fisicalidade e a idiomática do instrumento como estímulo composicional. Como argumento teórico, apresento o conceito de imaginário cinestésico, criado por Nicholas Cook (1991), entendido como o repertório de possibilidades composicionais associado a determinado instrumento que se projeta no âmbito de decisões criativas. Por fim, abordo de que modo o imaginário cinestésico motivou e se manifestou no processo criativo das duas obras, e aponto os desenvolvimentos futuros da presente pesquisa.
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