XXI CONGRESSO DA ANPPOM EM UBERLÂNDIA 2011

Pesquisas Artística Anppom 2011

ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UNICAMP)
TÍTULO	“MANCHAS NO TECIDO”, PARA GRUPO DE CORDAS INICIANTE: RESTRIÇÕES TÉCNICAS COMO CATALISADORES DO PROCESSO COMPOSICIONAL.
AUTOR	Alexandre Ficagna.
RESUMO	Descrição do processo de criação da peça “Manchas no tecido”, segunda das Três peças fáceis, para grupo de cordas, concebidas para estudantes nos estágios iniciais de estudo. O artigo tenta demonstrar como uma série de restrições de ordem prática catalizaram a necessidade de elaboração de um procedimento formal de composição para as durações, o qual respondeu às necessidades iniciais ao mesmo tempo em que criou novas relações, imprevistas no início do processo composicional.
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NOTAS

ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFU).
TÍTULO	ESTRATÉGIAS PARA A CONCEPÇÃO DE UM SISTEMA SONOROINTERATIVO PARA PERFORMANCES COM INDETERMINAÇÃO MUSICAL.
AUTOR	Carlos Arthur Avezum Pereira
RESUMO	O artigo tem o objetivo de apresentar conceitos e estratégias relacionados às concepções técnico-criativas de um sistema sonoro-interativo com instrumentistas e eletrônica em tempo-real para performances com indeterminação musical. Um dos tipos de material sonoro disparado pelo sistema eletrônico será obtido a partir de gravações de objetos manipulados pelo público em uma instalação sonora. O uso de um modelo auditivo, técnicas instrumentais estendidas e um algoritmo probabilístico podem ser potencialmente eficazes para a modelagem da interação pretendida.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UNESP)
TÍTULO	ASPECTOS DE EXPRESSÃO E RACIONALIDADE EM PIERROT LUNAIRE (OP. 21) DE ARNOLD SCHOENBERG: UMA INVESTIGAÇÃO SOBRE RELAÇÕES ENTRE TEMPO E ESPAÇO NO TRABALHO COMPOSICIONAL.
AUTOR	Danilo Rossetti
RESUMO	Neste artigo, que surgiu após uma análise musical da obra Pierrot Lunaire (1912), procuramos discutir alguns processos composicionais utilizados especificamente na peça Der Mondfleck, pertencente à 3ª parte de Pierrot. Iniciamos com uma breve introdução a respeito do movimento expressionista, logo após centramos nossa análise em características estruturais da referida peça. Na seqüência, a partir da identificação de alguns aspectos relevantes, buscamos investigar e mostrar como a música, uma arte temporal, pode conter em si uma formalização baseada em propriedades do espaço. Para esta discussão final, nos fundamentamos em obras de Abraham Moles e Henri Bergson, que fazem parte da bibliografia utilizada em nossa pesquisa de Mestrado sobre o tempo musical.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(IFPE/ CPM/UFPB);  (UFCG/UFPB).
TÍTULO	INTERTEXTUALIDADE COMO FERRAMENTA ESSENCIAL NO DESENVOLVIMENTO DO SISTEMA COMPOSICIONAL DE COSMOS, PARA QUARTETO DE FLAUTAS DOCE E HARPA.
AUTOR	Flávio Fernandes de Lima; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
RESUMO	Este artigo trata da metodologia de elaboração de um sistema composicional utilizando a intertextualidade como ferramenta essencial na composição de Cosmos, para quarteto de flautas doce e harpa. Três intertextos, de diversos períodos históricos, serão o ponto de partida para o planejamento composicional, o qual é gerenciado através da utilização de definições sistemáticas, que consistem basicamente na aplicação de ferramentas intertextuais propostas por Joseph Straus e Harold Bloom.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFBA); (UFBA)
TÍTULO	MÚSICA (IM)PURA: MOVIMENTO, CAPOEIRA E COMPOSIÇÃO.
AUTOR	Guilherme Bertissolo; Paulo Costa Lima
RESUMO	Este artigo versa sobre a interação entre música e movimento e sua aplicação em um escopo de composições, a partir de um contexto onde estas instâncias não são conceitualmente distintas: a capoeira. As conexões são empreendidas com base em quatro conceitos não mutuamente excludentes, inferidos a partir da imersão no próprio contexto: Ciclicidade, “Incisividade”, Circularidade e “Surpreendibilidade”. Esse arcabouço é posteriormente ilustrado a partir trechos de duas obras já compostas durante a pesquisa até o momento.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UNICAMP).
TÍTULO	ESTRUTURAS COMPOSICIONAIS SUBSIDIADAS POR DIAGRAMAS DE “CONTROLE DE QUALIDADE”, APLICADAS NA OBRA SILLAGE PLAGUE.
AUTOR	Ivan Eiji Yamauchi Simurra
RESUMO	Este artigo faz uma breve apresentação dos processos composicionais presentes na obra Sillage Plague, que utiliza alguns conceitos que interpretam o timbre musical como um composto global de seus componentes estruturantes. Como um modelo de organização formal, foi utilizada a metáfora de elaboração de um diagrama para o Controle de Qualidade (principalmente para as indústrias automobilísticas japonesas), desenvolvida por Kaoru Ishikawa, denominado como Diagrama de Ishikawa ou Diagrama Espinha de Peixe.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFRGS).
TÍTULO	O PROCESSO COMPOSICIONAL DE “FOLE”.
AUTOR	Luciano de Souza Zanatta (UFRGS).
RESUMO	Este trabalho apresenta algumas considerações a respeito do processo composicional de “Fole”, composição para conjunto de câmara. São destacados os impulsos iniciais, que pareciam inicialmente conflitantes ao compositor, e o modo como estes impulsos foram conciliados na realização da obra. São apresentados tambem alguns exemplos de como os materiais musicais foram, num primeiro momento, gerados e escolhidos e, num segundo momento, trabalhados na peça.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(Fac. Int. de Música Souza Lima).
TÍTULO	A COMPOSIÇÃO COLAGENS COMO REFERÊNCIA DE UM PROCESSO COMPOSICIONAL CRIADO A PARTIR DA RÍTMICA DE JOSÉ EDUARDO GRAMANI.
AUTOR	Marcelo Pereira Coelho
RESUMO	A composição Colagens apresenta a primeira experimentação composicional sistemática com a estrutura rítmica denominada Séries, presente nos volumes Rítmica e Rítmica Viva, de José Eduardo Gramani. Escrita para um quinteto de jazz, o processo composicional adéqua a estrutura rítmica denominada Série Básica aos demais parâmetros musicais como as relações de alturas, complexos harmônicos, forma e fraseologia, contemplando através da composição o conceito de dissociação rítmica defendido por Gramani.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFCG); (UFCG/UFPB)
TÍTULO	COMPOSIÇÃO DE OBRA ORIGINAL A PARTIR DA MODELAGEM SISTÊMICA DO PONTEIO Nº 13 DE CAMARGO GUARNIERI
AUTOR	Pedro Miguel de Moraes; Liduino José Pitombeira de Oliveira
RESUMO	Este artigo demonstra a elaboração de um sistema composicional, a partir da modelagem do Ponteio Nº 13, de Camargo Guarnieri, com o objetivo de planejar e compor uma obra original para piano, intitulada Ponteio Nº 3. Esse processo foi aplicado com o intuito de permitir um equilíbrio entre originalidade e conservação de características estilísticas associadas a parâmetros musicais específicos. A análise, dessa forma, foi utilizada como um subsídio fundamental para a elaboração de algoritmos simbólicos que permitiram compor uma obra original a partir de um modelo estrutural previamente existente.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFCG);  (UFCG/UFPB)
TÍTULO	O ISOMORFISMO ENTRE TRANSTORNOS PSICOLÓGICOS E GESTOS MUSICAIS NA COMPOSIÇÃO DE “POÇO DOS DESEJOS”.
AUTOR	Pedro Miguel de Moraes; Liduino José Pitombeira de Oliveira
RESUMO	Este artigo tem como objetivo demonstrar o processo composicional e o planejamento macro e microestrutural da obra “Poço dos desejos”, para violão solo, revelando como a manifestação de um transtorno obsessivo-compulsivo (TOC) serviu de subsídio teórico para a geração e estruturação isomórfica de gestos composicionais. A partir de um único gesto tricordal que se expande, no decorrer da peça, em seus superconjuntos, e de um planejamento da taxa de variação da dinâmica, busca-se retratar o nível de tensão associado a esse transtorno.
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ANO	2011	INSTITUIÇÃO DO AUTOR	(UFCG); (UFCG/UFPB)
TÍTULO	PLANEJAMENTO COMPOSICIONAL A PARTIR DE REFERENCIAIS EXTRA-MUSICAIS E INTERTEXTUAIS.
AUTOR	Weskley Roberto da Silva Dantas; Liduino José Pitombeira de Oliveira
RESUMO	Este artigo descreve o planejamento composicional da obra para quarteto de metais, intitulada Pioneiros da Borborema, a partir do conceito de referenciais associativos de Gauldin. Elementos culturais, tais como obras artísticas ligadas ao campo da música e da escultura, bem como aspectos históricos relacionados ao surgimento e ao desenvolvimento da cidade de Campina Grande (PB), são utilizados como referenciais estéticos na elaboração do planejamento composicional dos parâmetros musicais.
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