UFG - UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS
CATALOGAÇÃO DE TESES E DISSERTAÇÕES
TIPO DE TRABALHO DE CONCLUSÃO: DISSERTAÇÃO
ANO DEFESA
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22-Mar-2007
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INSTITUIÇÃO
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS
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TÍTULO
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O GESTO COMO PRINCÍPIO FORMADOR EM COMPOSIÇÕES ELETROACÚSTICAS
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AUTOR
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RESUMO
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No contexto de produção musical eletroacústica, especialmente na versão acusmática, o gesto humano não irá desenvolver o seu papel primordial - o material utilizado, neste caso, não é mais obtido exclusivamente pela ação física de um agente que o produz. Nessa vertente, o discurso musical é construído a partir de sons e ruídos que não são mais obrigatoriamente provenientes de um determinado instrumento musical tocado por um performer, mas sim, criados e processados em estúdio. Baseada em tal premissa, a presente pesquisa tem por objetivo apontar possibilidades de aplicações do uso do gesto como um princípio estrutural na criação musical eletroacústica, por meio das composições Trajetórias, Metagestos e Entre Planos. As peças apresentadas enfatizam o uso do gesto sonoro como material composicional. Três abordagens gestuais são usadas no processo de criação. A primeira peça relatada é a obra acusmática Trajetórias, em que o uso do gesto eletroacústico é aplicado em sua forma pura, sem relações explícitas a gestos instrumentais. Outra abordagem é a peça também acusmática Metagestos, na qual a criação dos gestos usados como material é feita a partir de modelos gestuais instrumentais. O terceiro caso é o da peça mista para violoncelo e sons eletroacústicos Entre Planos em que, dentro do mesmo contexto musical, interagem os gestos instrumentais com os eletroacústicos. Com tais experiências composicionais, acreditamos que o uso de gestos como princípio formador pode ser uma estratégia frente às novas possibilidades sonoras que muitas vezes podem se relacionar com a experiência musical vivida do ouvinte que já possui em seu repertório perceptual uma gama de movimentos sonoros, que serão re-interpretados no contexto eletroacústico, sendo possível, talvez, proporcionar certa familiaridade indireta com tais movimentos.
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NOTAS
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TIPO DE TRABALHO DE CONCLUSÃO: DISSERTAÇÃO
ANO DEFESA
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27-Abr-2015
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INSTITUIÇÃO
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS
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TÍTULO
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MÚSICA ELETROACÚSTICA UTILIZANDO SOFTWARE LIVRE: PROCESSOS COMPOSICIONAIS INTERATIVOS
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AUTOR
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RESUMO
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Este é um trabalho que investiga a possibilidade de composição de obras musicais com interfaces interativas criadas com algoritmos e programas que sejam S oftwares Livres desde o sistema operacional. Inclui também, descrição de suas elaborações, tanto para as composições musicais com interfaces já existentes como para as interfaces construídas à luz da formação musical e tecnológica deste compositor. As composições foram apresentadas durante o curso de mestrado em apresentações artísticas nos SEMPEM XIII, SEMPEM XIV e apresentações de qualificação e defesa. Este trabalho de pesquisa portanto se divide em duas partes: a Parte A, que consiste da parte artística onde o compositor apresenta sua obra para audição pública, e Parte B, que consiste em todo trabalho escrito, das partituras e algorítmos em linguagem computacional ao presente artigo.
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NOTAS
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TIPO DO DOCUMENTO: DISSERTAÇÃO
ANO DEFESA
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19-DEZ-2016
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INSTITUIÇÃO
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS
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TÍTULO
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DA ESCUTA AO COMPOR: PROCESSOS TRANSTEXTUAIS DE UM COMPOSITOR NA PÓSMODERNIDADE
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AUTOR
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LUIZ EDUARDO GONÇALVES
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RESUMO
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Com devida atenção à transtextualidade de Genette e de Compagnon, à condição pósmoderna de Bauman e de Harvey, esta pesquisa de base fenomenológica investiga a relação entre a escuta e a escrita, o sujeito da citação, e a composição como derivação transtextual da escuta. Três compositores - Pärt, Górecki e Schnittke - e sua obra estão em foco, assim como uma obra de minha autoria “O Nascimento de Vênus”. As obras são analisadas e ouvidas em três capítulos que buscam abordar os aspectos sintáticos, semânticos e ontológicos da música. Na escuta aberta e nas discussões sobre criação e pós-modernidade, houve espaço para o poético e singular se manifestar, de modo que o conhecimento gerado neste trabalho possa integrar o objetivo e o subjetivo, o coletivo e o singular, o eu e o atravessamento do outro.
Palavras-chave: transtextualidade, composição, escuta, poliestilismo, pós-modernidade.
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NOTAS
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