UNIRIO - UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

CATALOGAÇÃO DE TESES E DISSERTAÇÕES

TIPO DE TRABALHO DE CONCLUSÃO: TESE

ANO DEFESA	21/08/2014	INSTITUIÇÃO	UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
TÍTULO	COMPLEXIDADE E METAPADRÕES: PENSAMENTO SISTÊMICO E COMPOSIÇÃO MUSICAL COM FORMAS ABERTAS, PARTITURAS GRÁFICAS, IMPROVISAÇÃO E ELETRÔNICA AO VIVO.
AUTOR	DANIEL FILS PUIG
RESUMO	Esta tese discute a utilização de metapadrões como ferramenta para a composição musical com formas abertas, partituras gráficas, improvisação, interação entre linguagens artísticas e eletrônica ao vivo, a partir do pensamento sistêmico e dos estudos da complexidade. Foca no papel da partitura em uma situação, em que um grupo de musicistas improvisa a partir de uma partitura com notação não-tradicional, procurando entendê-la como um processo complexo. Parte, assim, para o estudo de um caso específico na diversidade de práticas musicais, onde uma partitura é aceita por intérpretes como ponto de partida para uma performance musical. No Capítulo 2, procura entender a situação pela metáfora de um atrator estranho, a partir da Teoria do Caos, com dimensão fractal e dependência hipersensível das condições iniciais: não-linear, dinâmica, imprevisível, auto-semelhante, complexa — sendo estas, características de sua forma. Discute, nesse contexto, o papel de modelos. Fazendo um ziguezague entre forma e processo, observa a partitura através de três olhares, nos três próximos capítulos. No Capítulo 3, traz um primeiro olhar, que procura ampliar o entendimento da forma do processo para um entendimento de sistemas, feitos de partes em interação. A partir do pensamento sistêmico em Gregory Bateson, discute a abdução como ferramenta do pensamento (o papel de modelos, também como estórias e metáforas) e sua compreensão de padrões (patterns). Em seguida, analisa sua lista de seis critérios do processo mental, entendendo o sistema, suas partes em interação, como formado pelas musicistas e a partitura, na situação enfocada. Conclui que, nessa perspectiva, a partitura pode ser vista como um ponto por onde flui energia colateral para o sistema e veículo de metamensagens no processo. Faz uma crítica ao pensamento em hierarquias, em Bateson. No segundo olhar (Capítulo 4) procura voltar ao processo, analisando uma partitura que pressupõe a situação enfocada: Wu-Li, de Hans-Joachim Koellreutter. A análise aponta para um pensamento composicional interessado nas inter-relações dos gestos musicais no tempo, do qual apreende a possibilidade de se pensar em um padrão de interrelações entre padrões de inter-relações, um metapadrão. No terceiro olhar (Capítulo 5), procura entender mais da forma do processo, a partir dos estudos da complexidade: cadeias de retroalimentação, autorganização e o emergir, em sistemas da natureza daqueles discutidos no primeiro olhar. Faz uma crítica ao pensamento sistêmico. Tenta ultrapassar a formulação em hierarquias: propõe uma substituição do esquemático no pensamento sistêmico, por um pensamento diagramático, próximo ao entendimento do processo em Félix Guattari. Entende um metapadrão como ferramenta, e não-fórmula, de um pensamento composicional. O autor passa a analisar a utilização desse pensamento em suas próprias composições, com relação: ao uso da segunda pessoa do singular, às inter-relações entre tempo e notação, aos objetos e à inter-relação corporal. Compara o metapadrão a uma metáfora e a um diagrama, ao mesmo tempo retrospectivo e projetivo, e ressalta sua utilização no atravessar a membrana entre linguagens artísticas. Por fim, exemplifica o pensamento exposto na tese, descrevendo a elaboração: do algoritmo para a eletrônica ao vivo e da partitura de gosto de terra.
LINK	Plataforma Sucupira. Acessado em 09/10/2017
NOTAS

TIPO DE TRABALHO DE CONCLUSÃO: DISSERTAÇÃO

ANO DEFESA	29/07/2016	INSTITUIÇÃO	UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
TÍTULO	ANÁLISE, INTERTEXTUALIDADE E COMPOSIÇÃO: A CRIAÇÃO DE AURORA E ARREBOL A PARTIR DE TRÊS CANÇÕES DE GUINGA.
AUTOR	RAFAEL SOARES BEZERRA
RESUMO	Esta dissertação investiga a utilização de canções do compositor e violonista Guinga como material gerador para novas obras. Com o objetivo de contextualizar sua produção mais recente, inicialmente traça-se um panorama atualizado sobre a produção discográfica do compositor. Em seguida, apresenta-se uma revisão de literatura que, entre outras contribuições, demonstra procedimentos característicos em sua obra, principalmente relacionados aos aspectos idiomático e harmônico. A Teoria da Harmonia Funcional, Teoria Neo-Riemanianna e Análise Particional são empregadas na análise das canções Baião de Lacan, Saci e Senhorinha. Como principais conclusões das análises, observam-se, no âmbito harmônico, riqueza de regiões e progressões por terças e, no âmbito formal, a demarcação de seções através de contraste textural das vozes internas da melodia. Posteriormente, utilizam-se os resultados da investigação das canções para composição, tendo como base conceitos de intertextualidade na música e modelagem sistêmica. Como resultado da pesquisa duas obras foram compostas: Aurora, para quarteto de cordas, e Arrebol, para quinteto de sopros.
LINK	Plataforma Sucupira . Acessado em 08/10/2017
NOTAS