Catalogação de outros dois tipos de pesquisa nos anais da ANPPOM
CATALOGAÇÃO
2. Trabalhos da ANPPOM do tipo TEORIA DO COMPOR
2.1 Subtipo CONCEITUAL/FILOSÓFICO
XX ANPPOM Congresso Florianópolis 2010
ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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OS DISCURSOS SOBRE A MÚSICA E SUAS INSTÂNCIAS CRIATIVAS
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AUTOR
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Andre Silva Pereira de Oliveira Ribeiro
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RESUMO
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Este artigo visa situar os discursos sobre música como parte do processo criativo musical. Apontamos duas naturezas de discursos musicais (criativos e funcionais) e colocamos a questão do “entendimento” como elemento central no que se refere a consistências dos discursos. Para isso utilizamos o texto introdutório do “Quatuor pour la fin du temps” de Olivier Messiaen, para uma gerar uma pequena discussão sobre o assunto. Palavras-chave: composição, filosofia, Messiaen, Deleuze.
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NOTAS
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ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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A EXPERIÊNCIA DA MÚSICA E A MÚSICA EXPERIMENTAL.
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AUTOR
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Pedro Amorim Filho
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RESUMO
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Este artigo faz uma conexão entre o termo genérico ‘música experimental’ e a noção de experiência como entendida por algumas correntes de pensamento, sobretudo a fenomenologia e a semiótica peirceana. As relações entre compositor, intérprete e fruidor da música são focadas pelo filtro da experiência primária, mais próxima da sensação do que da compreensão. A atitude criativa do compositor experimental estaria estreitamente ligada a essa concepção de experiência.
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NOTAS
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ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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COMPONDO O CAMPO DE ESTUDO: PERSPECTIVAS SOBRE O COMPOR NOS TRÊS ÚLTIMOS CONGRESSOS DA ANPPOM
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AUTOR
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Guilherme Bertissolo.
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RESUMO
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Esse trabalho busca traçar um perfil sobre as perspectivas do campo do compor a partir dos artigos publicados nos três últimos Congressos da ANPPOM. Para tal, partimos de três questões: quais artigos citam obras/processos de autoria própria; quais deles avançam em direção ao estabelecimento de campo de estudo do compor; e quais citam exemplos musicais aplicando noções mobilizadas nesse campo de estudo.
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NOTAS
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XXI ANPPOM Congresso Uberlândia 2011
ANO
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2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UNICAMP / FAPESP)
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TÍTULO
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A TEORIA DA INFORMAÇÃO SEGUNDO ABRAHAM MOLES COMO MODELO PARA UMA ESCRITA COMPOSICIONAL ORGANIZADA POR GRAU DE COMPLEXIDADE.
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AUTOR
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Guilherme de Cesaro Copini
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RESUMO
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Ao longo do século XX percebe-se em vários compositores uma tendência de escrita musical articulada por dados científicos, como se a Ciência exercesse atualmente o mesmo papel de fonte inspiradora que a Literatura foi para os compositores do século XIX. O objetivo deste artigo é mostrar obras nas quais elementos da Teoria da Informação serviram de modelo para uma música organizada por grau de complexidade. Para isso, será feita uma breve introdução a esta Teoria e, posteriormente, apontaremos pontos de intersecção desta com a escrita composicional de Gérard Grisey.
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NOTAS
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ANO
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2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(USP/FAPESP)
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TÍTULO
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ESTUDO PRELIMINAR SOBRE TENDÊNCIAS NA ABORDAGEM DA FISICALIDADE NA MÚSICA CONTEMPORÂNEA DE CONCERTO.
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AUTOR
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Mário Del Nunzio
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RESUMO
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Na atuação de certos compositores da atualidade há uma acentuada preocupação criativa relacionada às potencialidades físicas e mecânicas envolvidas no fazer musical. Isso implica, por exemplo, em peças que tenham pontos centrais de seu projeto estético relacionados a considerações sobre as possibilidades, os limites do corpo do intérprete e a coreografia inerente ao ato de se tocar um instrumento musical, em obras que fazem uso do que podemos chamar de notação prescritiva ou notação de ação. No presente artigo, faremos um levantamento de tendências recentes relacionadas a esse exame da fisicalidade, de acordo com postulados estéticos e teóricos de alguns compositores.
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NOTAS
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ANO
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2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UEFS)
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TÍTULO
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ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE A DIMENSÃO ESTÉTICA DO PROCESSO DE COMPOSIÇÃO .
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AUTOR
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Pedro Carneiro
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RESUMO
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A tradição musicológica de orientação analítica postula uma compreensão racional da música, em que parâmetros de natureza subjetiva são rejeitados em nome da objetividade. No entanto, poéticas contemporâneas, em particular a música eletroacústica, colocam uma série de questões em que parâmetros de ordem subjetiva não podem ser ignorados. Recorrendo-se a John Dewey e Gilles Deleuze, pretende-se desenvolver a idéia de que, as novas tecnologias, ao possibilitarem uma paridade entre os momentos da produção e recepção, fazem emergir a dimensão estética envolvida no processo.
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NOTAS
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XXII Congresso da ANPPOM 2012 João Pessoa
ANO
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2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ); (UFRJ)
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TÍTULO
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Sistema Gauss: Os números primos e suas aplicações musicais.
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AUTOR
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Daniel Moreira de Sousa; Carlos de Lemos Almada.
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RESUMO
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Este artigo discute algumas das relações existentes entre matemática e a composição musical, destacando o Sistema Gauss (sistema de composição musical baseado em números primos), atualmente em fase de implementação. Algumas propriedades dos números primos são apresentadas, bem como suas relações isomórficas com aspectos musicais. O estudo de Allen Forte (1973) serve de base para a estruturação melódico-harmônica do sistema.
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NOTAS
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ANO
|
2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UNICAMP); (UNICAMP)
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TÍTULO
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O Conceito de Hiperespaço na Composição de “Estudos Texturais para Quarteto de Cordas Nº 01”.
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AUTOR
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Wander Vieira Rodrigues; Jônatas A. Manzolli.
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RESUMO
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O presente projeto pretende realizar um estudo sobre heurística e formalização do processo criativo de música textural. Discutem-se os fundamentos metodológicos que enfocam a utilização de um espaço multidimensional ou hiperespaço e a noção de projeção geométrica para a representação de eventos musicais. O artigo apresenta um projeto piloto no qual verificam-se os primeiros passos da pesquisa que contemplará: a) a construção de gestos composicionais relacionados com estruturas matemáticas denominadas de functores e b) a conexão entre o modelo matemático e o processo de composição musical.
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NOTAS
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ANO
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2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ)
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TÍTULO
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Particionamento linear: organização e tipologia das estruturas melódicas.
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AUTOR
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Pauxy Gentil Nunes
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RESUMO
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O particionamento linear é constituído como aplicação da análise particional (XXX 2009) à organização de estruturas melódicas, a partir do conceito de ‘linha’, desenvolvido por diversos e importantes teóricos durante o século XX. A análise particional, ao estabelecer a taxonomia exaustiva das possibilidades de estruturação de determinados campos viabiliza a construção da tipologia completa dos comportamentos melódicos, bem como o estabelecimento de relações diretas de semelhança com outros parâmetros (ritmo e textura, por exemplo), com aplicação em análise e composição musical.
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NOTAS
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ANO
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2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFCG)
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TÍTULO
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Campo de alturas, personagem e espectro: reflexões sobre exemplos da literatura musical para a composição.
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AUTOR
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Luís Otávio Teixeira Passos.
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RESUMO
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Este artigo analisa as propriedades e características de três tipos diferentes de organização harmônica: o campo de alturas, personagem e espectro utilizados, respectivamente por Anton Webern na Sinfonia, Op. 21 e Ligeti em Melodien, Elliott Carter no Quarto Quarteto de Cordas, e Tristan Murail em Ethers, para propor um caminho de organização harmônica diferenciado, que combina características desses três tipos de organização harmônica.
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NOTAS
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XXIII ANPPOM Congresso Natal 2013
ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UNICAMP)
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TÍTULO
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REFLEXÃO SOBRE A ANÁLISE MUSICAL E O PROCESSO CRIATIVO.
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AUTOR
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Marco Antônio Crispim Machado.
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RESUMO
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Artigo propondo uma reflexão sobre a contribuição musical de procedimentos analíticos para o labor do compositor. Estabelece-se um diálogo entre a tradição de se reutilizar materiais composicionais em novas obras e os pensamentos críticos acerca da cientifização da análise, bem como de seu uso como fim em si mesma. Por fim há comentários de compositores apontando a importância de poder reutilizar em suas obras materiais extraídos de contextos e obras externas.
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NOTAS
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ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFPR)
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TÍTULO
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POR UMA POÉTICA POSSÍVEL.
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AUTOR
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Eduardo Fabricio Frigatti.
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RESUMO
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Este artigo retoma a discussão entre pensamento estrutural e pensamento serial realizada por Umberto Eco para repensar o papel da escuta na poética composicional. Assim, a partir dos textos de Pierre Boulez e Smith Brindle, levanta as conquistas e limitações do serialismo integral e discute o que parece ser seu fracasso em produzir formas apreensíveis. Por fim, baseado nas reflexões de Maurício Dottori e Marcos Nogueira, propõe a cognição como Ur-código da música, cuja poética deve ser pautada pela escuta.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFJF);(UFPR)
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TÍTULO
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INTERSEMIOSE E INTERTEXTUALIDADE NA CRIAÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Daniel Quaranta; Ana Carolina Manfrinato.
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RESUMO
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A tradução intersemiótica é definida como o processo de tradução que se produz na transposição de signos de um sistema semiótico para outro. A proposta deste trabalho é observar de que maneira é possível estabelecer a perspectiva de um tecido de relações sígnicas que compõem a trama de um discurso composicional. Quando falamos em meios de expressão, neste caso, não estamos particularizando qualquer hierarquia, mas apenas, dando relevo às relações que se estabelecem no próprio processo criativo, que, em última instância, sempre está atravessado por um processo de tradução.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(PPGMus-UFRGS)
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TÍTULO
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IMAGINÁRIO SONORO E MOTIVAÇÃO COMPOSICIONAL: REFLEXÕES SOBRE O COMPOR.
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AUTOR
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Daniel de Souza Mendes.
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RESUMO
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Esse artigo apresenta reflexões sobre a motivação composicional e seus diálogos com o imaginário sonoro do compositor. Esses dois conceitos são discutidos com base em comentários analíticos sobre duas peças do repertório somados a um memorial composicional onde são apresentadas algumas das ferramentas e recursos do compor que tangenciam a temática proposta. Esse texto apresenta o resultado parcial de uma das facetas da minha pesquisa de doutorado em composição realizado na UFRGS.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ, UNIRIO)
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TÍTULO
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COMPLEXIDADE E METAPADRÕES: COMPOSIÇÃO COM IMPROVISAÇÃO.
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AUTOR
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Daniel Puig.
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RESUMO
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Utilizo uma de minhas partituras (U-Bahn 2, para órgão e orquestra), como exemplo, para definir o contexto das ideias do texto. Seguindo com uma breve análise da partitura de Wu-Li, de HansJoachim Koellreutter, procuro entender aspectos de sua composição planimétrica, ligando-os ao conceito de emergência e suas conseqüências para o entendimento de formas abertas e sua identidade. Finalmente, analiso conseqüências das ideias de Gregory Bateson acerca do processo mental e destaco o conceito de metapadrão, como ferramenta para a composição com improvisação.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(Unicamp)
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TÍTULO
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BREVE LEVANTAMENTO DE CONCEITOS E TEORIAS ACERCA DO PROBLEMA DA REESCRITA.
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AUTOR
|
Gustavo Rodrigues Penha
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RESUMO
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O presente artigo se propõe a realizar um breve levantamento bibliográfico acerca de conceitos e teorias que tratam do conceito de reescrita em arte. Para uma melhor compreensão desse conceito de reescrita são utilizadas referências bibliográficas provindas principalmente da crítica literária francesa, a qual elaborou significativas contribuições acerca do problema. O artigo busca então diferenciar os conceitos e retrabalhar alguns desses levando-os para o campo da música, onde sofrem algumas modificações devido às implicações próprias desse campo de conhecimento.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
UFRGS
|
TÍTULO
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APONTAMENTOS PARA A APLICAÇÃO DO CONCEITO DE DIALOGISMO NA COMPOSIÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Germán Enrique Gras.
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RESUMO
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Este trabalho é parte de uma pesquisa que tenta entender as tomadas de decisões em meu processo compositivo. É proposta uma aplicação na composição musical dos conceitos de dialogismo e transposição, ambos propostos por Bakhtin para o estudo da criação literária e dos gêneros discursivos, considerando que o processo criativo estudado se orienta para uma atividade não contemplada nos estudos literários, a saber: a interpretação.
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NOTAS
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XXIV ANPPOM Congresso São Paulo 2014
ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFP)
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TÍTULO
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ASPECTOS VISUAIS NO TEATRO INSTRUMENTAL E SUAS IMPLICAÇÕES NA PERSPECTIVA DO COMPOSITOR.
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AUTOR
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Débora Cristina Bérgamo Pickler
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RESUMO
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Esta pesquisa tem por objetivo investigar e compreender os elementos presentes nos processos criativos do teatro instrumental a partir da reflexão sobre a integração entre o som e os aspectos visuais característicos das Artes da Cena (dramaturgia e movimento) e suas implicações práticas do ponto de vista composicional. A discussão servirá como ferramenta para o processo criativo de uma obra de teatro instrumental a ser realizada pela autora. Até o momento os resultados apontam para a necessidade de ressignificação do papel do intérprete e de desenvolvimento de estratégias notacionais.
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NOTAS
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XXVI ANPPOM Congresso Belo Horizonte 2016
ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFMG); (UFMG)
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TÍTULO
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DICOTOMIAS ENTRE OS CONCEITOS DE ESPAÇO NA MÚSICA ACUSMÁTICA.
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AUTOR
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Fábio Wanderley Janhan Sousa; João Pedro Paiva de Oliveira.
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RESUMO
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Dentre os vários conceitos de espaço utilizados em música, pretendemos aqui explorar um pouco as dicotomias entre o espaço interno e externo, e os espaços intrínsecos e extrínsecos, utilizados em composições acusmáticas, principalmente os abordados por Smalley, Vaggione, Chion, Barrett e Dignart.
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NOTAS
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ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFES)
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TÍTULO
|
ENTRE O QUE JÁ É E O QUE NÃO É AINDA: O AXIOMA DA CRIAÇÃO DE UMA COMPOSIÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Antonio Celso Ribeiro.
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RESUMO
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Este trabalho trata sobre a busca da autoria sob a ótica do dialogismo Bakhtiniano e a presença de objetos extramusicais (paisagens, poesia, pinturas etc.) como ponto de partida para a criação de uma obra musical. Defendo que elementos extramusicais não agem apenas como fonte de inspiração, mas guiam todo o processo musical com ou sem a interferência do compositor. Dado que os processos criacionais trabalham em níveis subconscientes, sugiro o conceito de zona caligósica – local em que as composições musicais nascem (uniúsque creatione).
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NOTAS
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ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA)
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TÍTULO
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INTERCONEXÕES ENTRE OS INSTRUMENTOS ELETRÔNICOS E A MÚSICA DE CONCERTO NO SÉCULO XXI: RECONCEITUAÇÃO COMO HORIZONTE COMPOSICIONAL.
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AUTOR
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Ricardo Augusto Moreira Alves.
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RESUMO
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O artigo fará um recorte na dissertação de mestrado desse autor propondo uma análise reflexiva acerca de aspectos teóricos e motivacionais decorrentes da incorporação de instrumentos eletrônicos – bem como seus artefatos – na música de concerto no século XXI. Para tal objetivo, o conceito de reconceituação proposto por Rebecca McSwain será sugerido como horizonte composicional, de forma que as mais diversas implicações decorrentes dessa associação possam ser vislumbradas como oportunidades composicionais.
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NOTAS
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ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ); (UFRJ)
|
TÍTULO
|
PLANEJAMENTO COMPOSICIONAL NO DOMÍNIO DA TEXTURA A PARTIR DA EXPANSÃO DOS ESPAÇOS MUSICAIS.
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AUTOR
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Daniel Moreira de Sousa; Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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No presente artigo é apresentada uma proposta de expansão do conceito de espaço composicional, desenvolvido por Robert Morris (1987 e 1995), no domínio da textura a partir do uso da taxonomia exaustiva das configurações texturais proposta por Gentil-Nunes em sua Análise Particional. São propostos aqui dois espaços diferentes: o espaço textural (t-space) e o espaço textural desigual (ut-space), oriundos da reinterpretação de algumas das ferramentas originais da Análise Particional norteadas pelos conceitos de espaço de alturas de Morris.
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NOTAS
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XXVII ANPPOM Congresso Campina - SP 2017
ANO
|
2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNICAMP)
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TÍTULO
|
O POSSÍVEL E O VIRTUAL NA CRIAÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Bruno Yukio Meireles Ishisaki
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RESUMO
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Neste texto apresentamos um estudo sobre os processos de criação musical a partir dos conceitos desenvolvidos por Gilles Deleuze e Pierre Lévy, bem como uma descrição das operações de transformação operadas sob as instâncias do possível, do virtual, do atual e do real. Estipulando o possível e o virtual como componentes da ideia musical, iremos, a partir do ponto de vista da reversão platônica desenvolvida por Deleuze, propor o virtual como lacuna e eixo de articulação do processo criativo na forma de simulacro.
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NOTAS
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ANO
|
2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(Unicamp)
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TÍTULO
|
O INSTRUMENTO IMAGINÁRIO: O PARADIGMA INSTRUMENTAL NA CRIAÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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José Henrique Padovani
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RESUMO
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O texto tece considerações a respeito do paradigma instrumental na criação musical. Tais reflexões buscam inter-relacionar tal aproximação criativa com as ideias e proposições de pensadores no campo da criação musical (Russolo, Lachenmann) e de outras áreas (Simondon, Calvino) e, ao mesmo tempo, servir como campo conceitual para abordadar, resumidamente, as ideias poéticas, estratégias, procedimentos e abordagens práticas que resultaram em duas peças: viela, para violino e live-electronics, e impedance, para flauta e grupo de câmara.
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NOTAS
|
Com pequeno exemplo de pesquisa Artística
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2.2 Subtipo ANALÍTICO/TÉCNICO
XX ANPPOM Congresso Florianópolis 2010
ANO
|
2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
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PROJEÇÃO COMPOSITIVA: REVISÃO BIBLIOGRÁFICA E PROPOSTAS PARA A AMPLIAÇÃO DE UTILIZAÇÃO DO CONCEITO.
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AUTOR
|
Alexandre Espinheira.
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RESUMO
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Na primeira parte desse artigo faço uma rápida revisão bibliográfica sobre projeção compositiva, Composing-out no original, baseada na bibliografia proposta por Joseph Straus (2005, p. 113) no final do capítulo Some Additional Relationships de seu livro Introduction to Post-Tonal Theory. Na segunda parte, a partir das conclusões que pude tomar dessa revisão, proponho aplicações compositivas práticas, tanto no âmbito do planejamento de uma peça quanto no processo de composição propriamente dito, utilizando essa técnica de composição, prioritariamente usada para definir elementos relacionados às alturas, estendida a outros parâmetros – a saber: forma, densidade, âmbito, andamentos das seções e deslocamento no espaço (gestos), tendo como medida as proporções dos intervalos das Classe de Conjuntos usadas na composição. Pela similaridade de utilização faço uma ponte com a Teoria de Contornos aplicada à composição.
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NOTAS
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ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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Artigo: ESTENDENDO O CONCEITO DE SINCRONIZAÇÃO PRESENTE NA TEORIA DO RITMO DO SISTEMA SCHILLINGER DE COMPOSIÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Alexandre Reche e Silva.
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RESUMO
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Após apresentarmos a técnica da resultante de interferência de dois geradores de pulsos (Schillinger, 1946), estendemos sua aplicação na sincronização das quantidades de elementos musicais, tais como motivo, métrica, frase e instrumentação. Baseados nessa extensão, simulamos um processo de geração de material pré-composicional. Sumarizamos o processo na forma de um pseudocódigo gráfico, a ser implementado no próximo estágio de nossa pesquisa.
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NOTAS
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XXI ANPPOM Congresso Uberlândia 2011
ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
|
TÍTULO
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UM GUIA DE SUGESTÕES COMPOSITIVAS COM A TEORIA PÓS-TONAL COMO FERRAMENTA AUXILIAR.
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AUTOR
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ALEXANDRE ESPINHEIRA
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RESUMO
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O presente artigo pretende apresentar um relatório do andamento da minha pesquisa de doutorado em música, com área de concentração em composição, sob orientação do Prof. Dr. Ricardo Bordini. O objetivo da pesquisa é, a partir de livros texto em composição, montar um guia para estudantes com sugestões compositivas auxiliado pala Teoria Pós Tonal. Durante o artigo apresento a justificativa para o projeto e disserto sobre a estrutura da tese, comentando com certo detalhamento cada um dos capítulos e o andamento de cada etapa.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(IFPE/CPM/UFPB); (UFCG/UFPB)
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TÍTULO
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FUNDAMENTOS TEÓRICOS E ESTÉTICOS DO USO DA INTERTEXTUALIDADE COMO FERRAMENTA COMPOSICIONAL.
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AUTOR
|
Flávio Fernandes de Lima; Liduino José Pitombeira de Oliveira
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RESUMO
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Este artigo examina o processo de relacionamento intertextual entre obras musicais, dos pontos de vista teórico e estético. Após uma breve introdução sobre a Teoria da Intertextualidade, descrevemos o uso da intertextualidade na música, através de exemplos de empréstimos literais ou abstratos das idéias precursoras. Finalizando, apresentamos sucintamente os tipos de ferramentas intertextuais propostas por Harold Bloom e Joseph Straus.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(NICS-UNICAMP)
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TÍTULO
|
A FORMAL MODEL TO ORCHESTRATION AND TEXTURAL COMPOSITION (Modelo Formal para Orquestração e Composição Textural)
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AUTOR
|
Igor Maia
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RESUMO
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Nesse trabalho apresentamos um modelo formal para a orquestração de texturas em composição e propomos um método para a sua organização. Definimos Espaço Timbrístico e Espaço Textural e como exemplo, tomamos a obra “Farben” de A. Schoenberg para a qual definimos a matriz de texturas a qual engloba todas as variações timbrísticas ao longo do tempo e consideramos os segmentos temporais de textura extraídos do Espaço Textural. Finalmente comentamos como esta abordagem pode ser usada em composição textural através de uma Matriz de Transição de Texturas.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
PARTICIOGRAMA E INDEXOGRAMA: TOPOLOGIA E DINÂMICA DAS PROGRESSÕES PARTICIONAIS.
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AUTOR
|
Pauxy Gentil-Nunes
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RESUMO
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Particiograma e indexograma são estruturas gráficas projetadas para visualização de progressões particionais (Análise Particional – Gentil-Nunes 2009). O particiograma apresenta o inventário de partições disponíveis e eventualmente utilizadas em um trecho musical, constituindo taxonomia exaustiva do campo, e ao mesmo tempo sua configuração topológica. O indexograma apresenta a progressão temporal dos índices de aglomeração e dispersão, explicitando a estrutura dinâmica dos movimentos particionais. Ambos contribuem para a formulação de jogos criativos e analíticos, com aplicação no trabalho de composição.
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NOTAS
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XXII Congresso da ANPPOM 2012 João Pessoa
ANO
|
2012
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UEL/Unicamp)
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TÍTULO
|
Composição assistida por gráficos na música instrumental de Iannis Xenakis
| ||
AUTOR
|
Alexandre Ficagna
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RESUMO
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Ao conceber tempo e espaço como uma série de pontos numa reta, Xenakis buscou uma equivalência entre música e arquitetura que lhe permitisse criar e manipular imagens sonoras através de imagens visuais; com o auxílio de gráficos, o compositor trabalhou suas principais imagens sonoro-visuais: o glissando como linha, as arborescências, a manipulação de eventos massivos. Ao analisar seu processo criativo, podemos pensar um modo de compor em que manipulações da ordem do visual tornam-se sonoras através da escritura instrumental.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2012
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFPB); (UFPB)
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TÍTULO
|
A aplicação da equação logística na determinação da densidade textura.
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AUTOR
|
Felipe Grisi C. Pontes; José Orlando Alves
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RESUMO
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O presente artigo tem como objetivo descrever a elaboração de um planejamento textural a partir da utilização da equação logística. A referida equação, utilizada em sistemas caóticos, fornece parâmetros para a definição do âmbito e consequente densidade de texturas musicais. A aplicação ocorreu na composição da peça Logistic Textures para orquestra de cordas.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2012
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRN); (UFRN)
|
TÍTULO
|
Funções recursivas e resultantes de interferências aplicadas à geração de material pré-composicional
| ||
AUTOR
|
Agamenon Clemente de Morais Júnior; Alexandre Reche e Silva
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RESUMO
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Este artigo propõe um processo de geração de material pré-composicional que se dá através do uso combinado de funções matemáticas recursivas e do conceito de interferência do Sistema Schillinger de Composição Musical. Parte-se da escolha do conjunto de classe de alturas, passando pelas elaborações rítmica e fraseológica de um trecho musical. Ao final, são apresentados dois exemplos de aplicação desses recursos.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2012
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA)
|
TÍTULO
|
A noção de Ciclo em música: concepções e aplicações composicionais
| ||
AUTOR
|
Guilherme Bertissolo
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RESUMO
|
Esse artigo aborda a noção de ciclo em música baseada na pesquisa sobre a relação entre música e movimento na Capoeira. Propomos uma acepção para o conceito, abordamos o ciclo na composição, algumas assertivas na teoria neo-riemanniana e aplicações em exemplos de composição.
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LINK
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NOTAS
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XXIII ANPPOM Congresso Natal 2013
ANO
|
2013
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRN);(UFRN)
|
TÍTULO
|
USO DE FERRAMENTAS MATEMÁTICAS EXPANDINDO TÉCNICAS DO SISTEMA SCHILLINGER DE COMPOSIÇÃO MUSICAL COM VISTAS À ELABORAÇÃO DE MATERIAL PRÉ-COMPOSICIONAL
| ||
AUTOR
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Agamenon Clemente de Morais Júnior; Prof. Dr. Alexandre Reche e Silva
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RESUMO
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Este trabalho dá continuidade à pesquisa conduzida por Morais Júnior e Silva (2012) sobre o uso das técnicas do Sistema Schillinger de Composição Musical (SCHILLINGER, 1946) combinado com ferramentas matemáticas para a elaboração de material pré-composicional. Descreve etapas para geração de conjuntos numéricos que quantifiquem parâmetros musicais, utilizando para isso parcelamento e sincronização, juntamente com funções algébricas.
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NOTAS
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ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFCG);(UFCG);(IFPE/ CPM);(UFCG)
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TÍTULO
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SISTEMA ETNOMATEMÁTICO: UMA METODOLOGIA PROBABILÍSTICA PARA GERAÇÃO DE REPOSITÓRIOS COMPOSICIONAIS A PARTIR DE TRANSFORMAÇÕES EM INTERTEXTOS DE TRADIÇÃO ORAL.
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AUTOR
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Esdras Sarmento Ferreira; Raphael Sousa Santos; Flávio Fernandes de Lima; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
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RESUMO
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Este artigo descreve o sistema composicional etnomatemático que aplica transformações controladas pela distribuição de Poisson em intertextos de tradição oral, gerando repositórios composicionais que serão utilizados no planejamento do Quarteto de Cordas N.2. Um aplicativo computacional, elaborado em Python durante a pesquisa, permite a entrada dos intertextos e dos parâmetros de controle produzindo segmentos transformados no formato PDF.
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LINK
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NOTAS
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ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ);UFRJ);UFRJ)
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TÍTULO
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CONTORNOS MUSICAIS: APLICAÇÕES NO INDEXOGRAMA E NA CURVA DERIVATIVA.
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AUTOR
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Daniel Moreira de Sousa; Pauxy Gentil-Nunes; Carlos de Lemos Almada.
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RESUMO
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Aplicação de conceitos relacionados a contornos musicais em planejamento composicional: planejamento textural feito através do uso do indexograma (GENTIL-NUNES, 2009) e planejamento motívico feito a partir da curva derivativa (ALMADA, 2012a e 2012b). Partindo da conceituação de classes de contorno de Robert Morris (1987 e 1993) e operações de transformação que relacionam contornos distintos, pretende-se observar a utilização gerativa de um contorno musical único aplicado aos gráficos indexograma e curva derivativa, estabelecendo assim relação implícita entre diferentes estruturas musicais.
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LINK
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NOTAS
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ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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COMPONDO UM ENTENDIMENTO DA CAPOEIRA: A NOÇÃO DE INCISIVIDAD.
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AUTOR
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Guilherme Bertissolo.
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RESUMO
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Esse artigo aborda a noção de Incisividade para a composição, formulando, relacionando com a literatura e exemplificando aplicações em excertos de obras musicais. Esse conceito representa um possível viés para a ideia de movimento em música e sua articulação no compor. Essas possíveis abordagens para a relação entre música e movimento conformam um arcabouço conceitual, possibilitado pela imersão no contexto da Capoeira Regional, um universo onde não existe a separação conceitual entre música e movimento, e que se mostrou um rico campo de possibilidades para o compor. As noções do arcabouço conceitual, Ciclicidade, Incisividade, Circularidade e Surpreendibilidade, não são mutuamente excludentes.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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A TEORIA PÓS-TONAL APLICADA À COMPOSIÇÃO: UM GUIA DE SUGESTÕES COMPOSITIVAS.
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AUTOR
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Alexandre Espinheira
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RESUMO
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O presente artigo visa comunicar os resultados da pesquisa de doutorado homônima, finalizada em dezembro de 2011. A pesquisa teve como objetivo final elaborar um Guia de Sugestões Compositivas utilizando a teoria pós-tonal, assim denominada por Straus (2005), como ferramenta auxiliar à composição. O artigo apresenta a estrutura da tese, seus principais referenciais teóricos e metodologia, além de guiar o leitor através da série de decisões tomadas para a confecção do produto final.
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LINK
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NOTAS
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XXIV ANPPOM Congresso São Paulo 2014
ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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Unicamp
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TÍTULO
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MORPHING NA LINGUAGEM INSTRUMENTAL: POSSIBILIDADES COMPOSICIONAIS
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AUTOR
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Bruno Ishisaki
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RESUMO
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Neste artigo aplicamos o conceito de morphing de áudio na linguagem instrumental em contexto composicional. A primeira seção deste trabalho apresenta a definição de morphing e uma breve contextualização das pesquisas envolvendo a técnica no campo da música eletroacústica. Após esta contextualização apresentamos exemplos de morphing na música instrumental. Na segunda seção do artigo, comentamos em breves relatos a aplicação composicional da técnica e algumas de suas possibilidades em contexto criativo.
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LINK
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NOTAS
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ANO
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2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ); (UFRJ); (UFRJ)
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TÍTULO
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MODELIZAÇÃO DE UM CHORO PIXINGUINIANO PARA COMPOSIÇÃO ALGORÍTMICA.
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AUTOR
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Pedro Zisels Ramos; Alexandre Tavares Avellar.
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RESUMO
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Este artigo descreve um modelo matemático criado a partir de dados obtidos em análise estatística de uma seleção de choros compostos por Pixinguinha, considerando diversos aspectos estruturais relacionados a forma, configurações tonais, harmonia, ritmo e melodia. Consiste na segunda fase de um projeto de pesquisa em iniciação científica que tem como objetivo principal o emprego de um modelo desenvolvido como base para composição algorítmica de variações idiomáticas de choros pixinguinianos.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA); (UFBA); (UFMA)
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TÍTULO
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RITMO E IMPLEMENTAÇÕES ESTRATÉGICAS A PARTIR DE CONCEITOS COMPOSITIVOS SUGERIDOS PELA CAPOEIRA.
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AUTOR
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Vinicius Borges Amaro; Guilherme Bertissolo; Paulo Costa Lima.
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RESUMO
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Esse artigo tem como ponto de partida quatro conceitos surgidos de uma investigação da relação entre música e movimento do âmbito da Capoeira Regional — Ciclicidade, Incisividade, Circularidade e Surpreendibilidade — e propõe possíveis caminhos de elaboração compositiva ao associá-los a técnicas e ideias nos domínios do ritmo e da métrica, tais como, modulação métrica, serialismo rítmico e escala cromática de durações (time-point), levando à constrição de estratégias composicionais.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRN); (UFRN)
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TÍTULO
|
MODELAGEM MATEMÁTICA PARA O ESTUDO E IMPLEMENTAÇÃO DE PROCEDIMENTOS ALGORÍTMICOS.
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AUTOR
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Agamenon Clemente de Morais Júnior; Alexandre Reche e Silva.
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RESUMO
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Este artigo apresenta uma visão panorâmica sobre o estado atual da linha de pesquisa sobre Modelagem matemática na geração de material pré-composicional. Os subprojetos, distribuídos em eixos temáticos, têm na modelagem um grande guarda-chuva, sob o qual realizam investigações matemáticas voltadas ao desenvolvimento e automação de recursos para geração de material pré-composicional. São listadas também as etapas da abordagem. Finalmente, são apresentados os pontos positivos e negativos dessa abordagem já percebidos na pesquisa e apontam-se perspectivas para a continuação do trabalho.
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NOTAS
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ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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BABBITT, MARTINO E AS BASES TEÓRICAS PARA A COMBINATORIEDADE ABSOLUTA HEXACORDAL, TETRACORDAL E TRICORDAL.
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AUTOR
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Natanael de Souza Ourives.
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RESUMO
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Com o objetivo de oferecer ao compositor ou pesquisador as bases teóricas para a compreensão da combinatoriedade absoluta hexacordal tetracordal e tricordal, neste trabalho apresento uma breve revisão bibliográfica baseada em quatro artigos seminais para o estudo do tema: Babbitt (1955; 1960; 1961) e Martino (1961). Este texto é um recorte da minha pesquisa de mestrado em composição realizado na Universidade Federal da Bahia.
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NOTAS
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ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA); (UFBA)
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TÍTULO
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PLASTICIDADE TEXTURAL E PROCESSO DE FLUXO TRANSFORMACIONAL.
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AUTOR
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Pedro Miguel de Moraes; Paulo Costa Lima.
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RESUMO
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Este artigo tem por objetivo investigar as possibilidades de utilização de gráficos texturais como ferramentas relevantes na composição, bem como criar um processo composicional (fluxo transformacional) capaz de fornecer diretrizes para a modelagem plástica da textura. A noção de densidade será discutida nessa relação. Assim, este artigo pretende trazer à luz algumas etapas pré-composicionais cujo modelo final possa vir a ser utilizado como subsídio teórico para a criação artística, levando questões relevantes para ambos os domínios, e a interação entre eles.
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LINK
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NOTAS
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XXV ANPPOM Congresso Vitória 2015
ANO
|
2015
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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FUNÇÕES ORNAMENTAIS NO CAMPO DA TEXTURA A PARTIR DA PROPOSTA DE UM CONTORNO TEXTURAL.
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AUTOR
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Daniel Moreira de Sousa; Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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O Contorno Textural é uma proposta para a análise da textura resultante da mediação entre a Análise Particional e a Teoria dos Contornos. A análise particional fornece um mapeamento de todas as possíveis configurações texturais dentro de um número específico de componentes sonoros a partir da tradução e expansão de conceitos da Teoria das Partições de Inteiros no campo musical. O ranking das partições da mais simples à mais complexa possibilita a criação de um contorno de complexidade textural, o que também propicia o estabelecimento de funções ornamentais derivadas da interpretação de elementos do contorno como estruturas melódicas.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2015
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ)
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TÍTULO
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COMPOSIÇÃO DE DUAS OBRAS PARA QUINTETO DE SOPROS A PARTIR DA MODELAGEM SISTÊMICA DO PONTEIO N.25 DE CAMARGO GUARNIERI.
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AUTOR
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Marcel Macedo de Castro Lima; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
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RESUMO
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Neste artigo discutimos uma metodologia analítico-composicional denominada modelagem sistêmica, com a finalidade de identificar um sistema composicional hipotético que teria dado origem ao Ponteio N.25 de Camargo Guarnieri, que foi analisado sob a perspectiva de sua estrutura harmônica e melódica. O modelo resultante nos permitiu criar dois aplicativos em MATLAB, que nos auxiliaram durante o planejamento composicional de duas novas obras distintas da original, mas similares do ponto de vista dos parâmetros selecionados.
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LINK
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NOTAS
|
Procedimental/tecnológico
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ANO
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2015
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFPB); (UFCG); (UFRJ)
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TÍTULO
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LEWIN: DESENVOLVIMENTO DE UMA CALCULADORA DE CLASSES DE ALTURA COM FUNÇÕES ANALÍTICAS E COMPOSICIONAIS.
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AUTOR
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Hildegard Paulino Barbosa; Raphael Sousa Santos; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
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RESUMO
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Descrevemos, neste artigo, as funcionalidades e características da calculadora Lewin, uma ferramenta útil para a operação com conjuntos de classes de alturas, tanto no âmbito analítico quanto composicional. Uma avaliação do estado da arte nesse campo de pesquisas é apresentada juntamente com um quadro comparativo entre as calculadoras disponíveis.
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NOTAS
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ANO
|
2015
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFPB (DEMUS/UFPB); (UFPB (DEMUS/UFPB)
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TÍTULO
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VETOR TEXTURAL: UMA PROPOSTA PARA DESCRIÇÃO DE EVENTOS TEXTURAIS.
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AUTOR
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Weskley Roberto da Silva Dantas; José Orlando Alves.
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RESUMO
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O presente artigo aborda aspectos da teoria analítica textural de Wallace Berry complementando-a com a teoria da sonoridade de Didier Guigue. Essas duas teorias são utilizadas na definição de uma ferramenta composicional que denominamos vetor textural. Ao final do artigo demonstramos um exemplo de aplicação prática dessa ferramenta nos compassos iniciais da peça Congelamento, para quarteto de cordas, de Weskley Dantas. Concluímos que a ferramenta é válida no contexto composicional, o que não descarta a possibilidade de implementações analíticas futuras.
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LINK
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NOTAS
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XXVI ANPPOM Congresso Belo Horizonte 2016
ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ)
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TÍTULO
|
FORMALIZAÇÃO DO ESPAÇO TEXTURAL MELÓDICO EM INSTRUMENTOS MONOFÔNICOS.
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AUTOR
|
Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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No presente trabalho é proposta a formalização do espaço textural melódico em instrumentos monofônicos, tomando como a flauta como referência. A textura melódica é entendida como o resultado do número de linhas componentes de uma estrutura melódica e de suas relações. Interpretadas como partições, as configurações texturais lineares ou melódicas podem se organizar em taxonomia exaustiva e, desta forma, construir um campo de ação composicional com limites definidos. Conclui-se, de forma preliminar, que há uma relação genérica fixa entre configurações texturais e registro (duas a quatro linhas por oitava) e que a flauta, tomada como modelo, pode articular no máximo 12 linhas, com diferentes graus de restrição.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ); (UFRJ); (UFRJ); (UFRJ)
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TÍTULO
|
JOGOS MUSICAIS: O JOGO COMO ESTRATÉGIA COMPOSICIONAL.
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AUTOR
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Alexandre de Souza Ferreira da Silva Pinto; Helder Alves de Oliveira; André Codeço dos Santos; Liduino José Pitombeira de Oliveira.
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RESUMO
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O presente artigo busca expor os resultados da pesquisa sobre a utilização do conceito de “jogo” como estratégia composicional e, mais especificamente, sobre a aplicação conceitual do jogo Super Mario Bros. na composição musical. A pesquisa em questão teve como foco o desenvolvimento composicional baseado em estratégias presentes no jogo supracitado, utilizando sua narrativa e seu sistema de desafios como fio condutor para a realização de uma peça. Este trabalho objetiva a contribuição com uma base reflexiva para a composição musical, abordando questões relativas à interatividade em música, música estratégica e pensamento sistêmico.
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LINK
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NOTAS
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XXVII ANPPOM Congresso Campinas-SP 2017
ANO
|
2017
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA); (UFBA); (UFBA); (UFBA)
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TÍTULO
|
COMPOSIÇÃO, COGNIÇÃO E CULTURA: COMPONDO DE OBRAS DIDÁTICAS COM TÉCNICAS ESTENDIDAS PARA INSTRUMENTO SOLO E ELETRÔNICA.
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AUTOR
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Guilherme Bertissolo; Vitor Silva Rios; George Cristian Vilela Pereira; Peter Pereira Marques.
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RESUMO
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Esse artigo aborda uma pesquisa em andamento que objetiva a criação de ferramentas para o ensino de composição, produzindo ao mesmo tempo estratégias para o compor a partir de processos derivados das noções de mente incorporada, semântica cognitiva e semântica cultural. Na primeira etapa, criamos uma série de ferramentas para o ensino de composição e instrumentação, enquanto na etapa atual, estamos compondo um livro de obras didáticas para instrumentos solo e eletrônica, que utilizem técnicas estendidas e escrita contemporânea.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
IA, NICS UNICAMP
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TÍTULO
|
O PROCESSO DE GERAÇÃO DA FORMA MUSICAL À LUZ DA ALAGMÁTICA E DA TEORIA DA INDIVIDUAÇÃO DE SIMONDON.
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AUTOR
|
Danilo Rossetti
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RESUMO
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Nesse trabalho, identificamos a geração da forma musical como um processo, relacionando-o com o método alagmático e o princípio da individuação de Simondon. A evolução dos aparatos tecnológicos que auxiliam o processo composicional tem ressonância com essa abordagem. Discutimos a geração da forma a partir da fusão de timbres por jitter e permeabilidade, analisando dois exemplos de nossa obra Le vide: trois réflexions sur le temps (2015). Concluímos estabelecendo relações entre procedimentos microtemporais e a modulação da forma perceptível.
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LINK
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NOTAS
|
Com um pequeno espaço ao processo composicional no artigo
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2.3 Subtipo PROCEDIMENTAL/TECNOLÓGICO
XX ANPPOM Congresso Florianópolis 2010
ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
ESTUDO DAS CARACTERÍSTICAS MUSICAIS DE UM PROGRAMA EDITOR DE PARTITURAS SOB O PONTO DE VISTA DO MÚSICO.
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AUTOR
|
Gabriel Gagliano Pinto Alberto
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RESUMO
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Este artigo procura mapear as experiências de usuários músicos ao utilizar os editores de partituras existentes atualmente no mercado. Baseando-se em metodologia de entrevistas e histórias de vida, foi possível verificar a distância existente entre as ferramentas computacionais de edição de partituras e os conceitos musicais de composição, instrumentação e arranjo, bem como as dificuldades decorrentes do uso destas ferramentas, trazendo um novo olhar sobre a relação entre os programas editores de partituras e seus usuários e contribuindo, assim, para a reformulação e aprimoramento destes e de suas tecnologias.
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LINK
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NOTAS
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XXII Congresso da ANPPOM 2012 João Pessoa
ANO
|
2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFU)
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TÍTULO
|
SSInPIC: Um Sistema Sonoro-Interativo com Auto-Organização Secundária
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AUTOR
|
Carlos Arthur Avezum Pereira
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RESUMO
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O artigo aborda algumas questões relacionadas ao processo de idealização de um sistema sonoro-interativo denominado SSInPIC. O objetivo deste trabalho é o de demonstrar a aplicação do conceito de auto-organização secundária de Debrun, como inspiração poética nas estratégias de interação entre os elementos do sistema. Na metodologia, utilizou-se duas abordagens de interação entre os sons acústicos e eletroacústicos, a que se dá no âmbito do sinal de áudio e a que ocorre pela escuta na busca de relações musicais. Neste trabalho, daremos maior ênfase ao tipo de interação pela escuta.
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LINK
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NOTAS
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XXIII ANPPOM Congresso Natal 2013
ANO
|
2013
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
O DESENVOLVIMENTO DO APLICATIVO TEXTURALCALC A PARTIR DA DEFINIÇÃO DE COMPLEXIDADE TEXTURAL.
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AUTOR
|
Felipe Grisi C. Pontes; José Orlando Alves.
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RESUMO
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o presente trabalho tem como objetivo apresentar e demonstrar o funcionamento do aplicativo “Texturalcalc”. Tal aplicativo foi concebido com o intuito de calcular a complexidade de determinada massa sonora (textura) a partir dos pressupostos analíticos formulados por Didier Guigue e Wallace Berry. Uma vez que a complexidade é um número que varia entre 0.00 e 1.00 (0% a 100%), ela pode então ser previamente planejada pela iteração da equação logística, comum nos estudos do caos determinístico.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2013
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
GENEMUS: FERRAMENTA COMPUTACIONAL PARA COMPOSIÇÃO COM GRUNDGESTALT E VARIAÇÃO PROGRESSIVA.
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AUTOR
|
Carlos de Lemos Almada.
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RESUMO
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Este artigo apresenta a estrutura do programa GENEMUS, elaborado para utilização como ferramenta computacional do Sistema-Gr de composição a partir dos princípios de variação progressiva e Grundgestalt. Insere-se em uma pesquisa abrangente dedicada à sistematização de procedimentos analíticos e composicionais teoricamente baseados em ambos os princípios. Em essência, a aplicação do GENEMUS produz gerações de variantes (cada qual associada a um índice quantitativo que representa a relação de similaridade) a partir de uma ideia musical primordial (Grundgestalt).
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NOTAS
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XXIV ANPPOM Congresso São Paulo 2014
ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
CORRELAÇÕES ENTRE FREQUÊNCIA DE OCORRÊNCIA E IDIOMATISMO NA CRIAÇÃO DE APLICATIVOS COMPUTACIONAIS PARA COMPOSIÇÃO DE CHOROS PIXINGUINIANOS.
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AUTOR
|
Carlos de Lemos Almada
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RESUMO
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Este artigo, inserido em uma pesquisa em andamento, descreve alguns aplicativos computacionais desenvolvidos para a construção de estruturas rítmicas a partir de escolhas relacionadas às frequências de ocorrência de seus elementos constituintes, obtidas por meio de análise estatística de uma seleção de choros compostos por Pixinguinha, a partir da qual foi elaborado um modelo matemático. Resultados parciais confirmam a consistência do método, de acordo com o principal objetivo da pesquisa: a composição algorítmica de variações idiomáticas de choros.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
Textura melódica e implementação computacional do Particionamento Linear.
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AUTOR
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Pauxy Gentil-Nunes
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RESUMO
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Apresentação de resultados de pesquisa em andamento sobre análise da textura melódica e sua implementação computacional como módulo do programa Parsemat, através de abordagem da Análise Particional (AP). A análise linear de Joel Lester (1982) fundamenta a análise quantitativa e qualitativa dos comportamentos texturais produzidos pela interação das linhas componentes da melodia. Conceitos básicos da implementação computacional são discutidos. As comparações entre resultados do programa e de Lester apresentam convergência expressiva.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
CONTORNOS MUSICAIS E OS OPERADORES PARTICIONAIS: UMA FERRAMENTA COMPUTACIONAL PARA O PLANEJAMENTO TEXTURAL.
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AUTOR
|
Daniel Moreira de Sousa; Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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No presente artigo, é apresentado o conceito do contorno textural, que surge da mediação entre a Teoria dos Contornos Musicais e a Análise Particional de Gentil-Nunes e Carvalho (2003). O objetivo do contorno textural é desenvolver um estudo das progressões texturais a partir dos conceitos oriundos da Teoria dos Contornos. É apresentado também o aplicativo computacional Operadores Particionais, que se relaciona tanto com o contorno textural quanto com a Análise Particional.
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NOTAS
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XXV ANPPOM Congresso Vitória 2015
ANO
|
2015
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
EVOLUÇÃO EM CONTEXTOS MUSICAIS: O SOFTWARE DARWIN.
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AUTOR
|
Carlos de Lemos Almada
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RESUMO
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Este artigo examina algumas correlações entre os fundamentos da Teoria da Evolução de Darwin e a variação musical. DARWIN, um programa computacional inspirado pela criação algorítmica das “bioformas” por Richard Dawkins (2000), é empregado para a produção de “mutações” na estrutura de uma dada linha melódica, num processo que é recursivamente replicado por 20 “gerações”. Por intermédio do uso de uma estratégia de seleção artificial é obtida uma linhagem evolutiva advinda da melodia básica. Algumas discussões e possíveis desdobramentos para a pesquisa são propostas na seção final do artigo.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2015
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFPEL)
|
TÍTULO
|
USANDO MALABARES COMO CONTROLADORES DE MÚSICA GERADA POR COMPUTADOR: UMA VISÃO GLOBAL DA CRIAÇÃO DE UM SISTEMA INTERATIVO ENTRE MALABARES E MÚSICA ELETRÔNICA.
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AUTOR
|
Gustavo Silveira.
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RESUMO
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Este trabalho apresenta aspectos que dizem respeito à relação entre malabares, música e programação, na criação de um sistema interativo para gerar e controlar música eletrônica através de uma sequência de malabares. Desenvolver um sistema interativo entre essas áreas sugere novos paradigmas na criação de uma sequência de malabares, assim como na criação de uma composição musical. Neste trabalho serão discutidos estes paradigmas, assim como a criação desta “nova interface para expressão musical” (NIME, do termo em inglês) afetou a minha maneira de pensar sobre música e malabares.
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NOTAS
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XXVI ANPPOM Congresso Belo Horizonte 2016
ANO
|
2016
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA); (UFBA); (UFMA); (UFMA)
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TÍTULO
|
DESENVOLVENDO FERRAMENTAS PARA O ENSINO DE COMPOSIÇÃO A PARTIR DE UM PROCESSO COLABORATIVO ENTRE INTÉRPRETE, COMPOSITORES E COMPUTADOR.
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AUTOR
|
Guilherme Bertissolo; Vitor Silva Rios; George Cristian Vilela Pereira; Igor Galindo Silva.
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RESUMO
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Esse artigo aborda uma pesquisa em andamento que objetiva a criação de ferramentas para o ensino de composição, produzindo ao mesmo tempo estratégias para o compor a partir de processos derivados das noções de mente incorporada e semântica cognitiva. Até o momento, foram compostas três obras para instrumento solo e eletrônica, a partir de laboratórios colaborativos entre intérprete e compositores.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2016
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
|
TÍTULO
|
APERFEIÇOAMENTOS DE UMA FERRAMENTA COMPUTACIONAL DESTINADA À PRODUÇÃO SISTEMÁTICA DE VARIAÇÕES MELÓDICAS ABSTRATAS.
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AUTOR
|
Carlos de Lemos Almada.
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RESUMO
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Este artigo é parte de um amplo projeto de pesquisa destinado ao estuo da variação musical sob as perspectivas analítica e composicional. Associada a esta última abordagem, foi desenvolvido um complexo computacional formado por quarto módulos com o propósito de extrair variações sistematicamente de uma dada célula musical básica. São descritos alguns dos aperfeiçoamentos e novos recursos recentemente implantados no primeiro módulo, que é responsável especificamente pela produção de variantes melódicas abstratas. Tal processo de reformulação contribuiu para tornar todo o processo derivativo sensivelmente mais simples, elegante e eficiente.
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LINK
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NOTAS
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3. Trabalhos da ANPPOM do tipo MUSICOLOGIA DA MÚSICA NOVA
XX ANPPOM Congresso Florianópolis 2010
ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
UMA VISÃO SOBRE NASCEMORRE DE GILBERTO MENDES
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AUTOR
|
Prof. Dr. Anselmo Guerra.
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RESUMO
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O foco do presente trabalho é a composição Nascemorre, para Vozes, Percussão e Fita Magnetofônica de Gilberto Mendes, com base na poesia homônima de Haroldo de Campos, composta em 1963. Nosso objetivo é realizar uma leitura analítica da obra mirando uma interpretação integral, já que a versão consagrada pelo Madrigal Ars Viva omite a parte gravada, facultativa conforme a partitura. Partimos de uma contextualização histórica, passando pela descrição da obra e a discussão dos desafios técnicos
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
JOSÉ IGNACIO DE CAMPOS JÚNIOR: INTERAÇÃO TÍMBRICA NA MÚSICA ELETROACÚSTICA.
| ||
AUTOR
|
Clayton Rosa Mamedes
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RESUMO
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As obras eletroacústicas de Ignacio de Campos exploram a interação tímbrica entre seus materiais sonoros constituintes. Encontramos em sua produção composicional exemplos de obras para suporte fixo, obras mistas com instrumentos, obras para eletrônica em tempo real e instalações multimídia. O presente trabalho realiza um panorama de sua produção, constituindo-se primeira pesquisa desenvolvida sobre suas obras
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
| |
TÍTULO
|
COMPOSIÇÃO, PROGRAMAÇÃO E PERFORMANCE MEDIATIZADA NAS OBRAS DE JÔNATAS MANZOLLI.
| ||
AUTOR
|
Clayton Rosa Mamedes
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RESUMO
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As composições de Jônatas Manzolli estão relacionadas, na maior porção de suas obras, ao trabalho que o compositor desenvolve em pesquisa e desenvolvimento de softwares de auxílio à composição. Sua atividade como pesquisador e diretor do Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora da Universidade Estadual de Campinas (NICS-Unicamp) favorece uma abordagem de sua obra que tende a concentrar a atenção sobre aspectos técnicos de programação e inovação tecnológica. Para efeitos de orientação, neste texto procuramos centrar nosso interesse sobre os aspectos de composição musical e direção artística que envolvem suas obras.
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NOTAS
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ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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ELEMENTOS DA MÚSICA ESTOCÁSTICA EM ACHORRIPSIS DE IANNIS XENAKIS.
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AUTOR
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Danilo Rossetti.
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RESUMO
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A obra Achorripsis (1956-57) de Iannis Xenakis se insere em seu período composicional conhecido como música estocástica livre, e foi concebida a partir da seguinte questão colocada pelo compositor: “Qual é o mínimo de relações lógicas necessárias para a construção de um processo musical?” (XENAKIS, 1992, p. 16). Neste artigo, procura-se apontar e discutir alguns pontos nos quais Xenakis emprega o método estocástico nesta composição. São abordados temas relacionados à formalização e distribuição dos eventos sonoros ao longo do tempo; além de questões referentes à realização musical propriamente dita, tais como instrumentação, durações, densidades, texturas e andamentos. São abordadas também as definições teóricas sobre a música estocástica formuladas no artigo “La Crise de la Musique Sérielle”, de 1955.
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NOTAS
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ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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TEATRO NA MÚSICA - INFLUÊNCIAS CRUZADAS EM APERGHIS.
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AUTOR
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Felipe Lesage
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RESUMO
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Este artigo é fruto de um projeto de pesquisa sobre a obra Récitations para voz solo, de Georges Aperghis. Estão aqui contidos alguns aspectos que, além de atestar a influência do teatro contemporâneo na obra deste compositor, demonstram como a pesquisa deste tema permite reflexões acerca de processos criativos diferenciados na música do século XX, em que a relação com o intérprete, por exemplo, se dê como ponto de partida do trabalho.
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NOTAS
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ANO
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2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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O GESTO MUSICAL PARA LUCIANO BERIO
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AUTOR
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Felipe Merker Castellani.
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RESUMO
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O presente trabalho consiste em uma investigação teórica a respeito da utilização da noção de gesto musical por Luciano Berio e aborda seu tratamento dentro de algumas de suas obras. Devido às relações que o compositor faz do gesto com o conceito de signo, foram utilizadas referências pertencentes à outra área do conhecimento: a semiótica. O mesmo pode-se dizer da utilização da filosofia, especificamente de alguns conceitos elaborados por Gilles Deleuze e Félix Guattari. Palavras-chave: Luciano Berio, gesto musical, composição musical, música do século XX.
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NOTAS
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ANO
|
2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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ESCRITA MUSICAL POR MODELOS NATURAIS OU MODELOS DE DISPOSITIVOS SONOROS, ACÚSTICOS E ELETROACÚSTICOS.
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AUTOR
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Guilherme de Cesaro Copini
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RESUMO
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A compreensão acerca do som, material essencial ao fazer musical, tem sido altamente apurada nas últimas décadas. O desenvolvimento dos métodos e ferramentas de análise sonora permitiram um mergulho nas profundezas do fenômeno sonoro. O objetivo deste artigo é apontar possibilidades de escrita para compositores que desejam tirar do próprio material sonoro seu substrato composicional. Acredita-se que o objeto de discussão é coerente com o contexto tecnológico-musical atual. Serão abordadas alternativas de escrita encontradas por compositores que aplicaram o conhecimento acerca da física e percepção do som em suas composições.
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NOTAS
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ANO
|
2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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A UTILIZAÇÃO DE TÉCNICAS APREENDIDAS EM ESTÚDIOS COMO PRINCÍPIOS COMPOSICIONAIS EM ATMOSPHÈRES.
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AUTOR
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Ivan Eiji Yamauchi Simurra; Silvio Ferraz Mello Filho
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RESUMO
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Após passar um período trabalhando nos estúdios de Música Eletrônica em Colônia, nos últimos anos da década de 1950, o compositor György Ligeti adquire novos e importantes substratos teóricos e técnicos para a confecção de sua poética composicional. Este artigo pretende apontar algumas dessas técnicas que o compositor se utilizou para elaborar modelos de síntese instrumental e tecno-morfismo na confecção de sua obra Atmosphères (1961).
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NOTAS
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ANO
|
2010
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
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UMA ANÁLISE DE PASSO DE MANOEL DIAS (2009), DE SILVIO FERRAZ.
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AUTOR
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Gustavo Rodrigues Penha.
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RESUMO
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A reescritura pode ser observada em diferentes obras ao longo dos séculos, mas notoriamente a partir do século XX tem sido amplamente explorada pelos compositores. O trabalho de reescrever sobre uma obra determinada usada como texto de base é visto, por exemplo, na produção de Anton Webern, Igor Stravinsky, Luciano Berio, Willy Correa de Oliveira, George Crumb e Stefano Gervasoni. Neste artigo analisaremos a peça Passo de Manoel Dias, composta em 2009 por Silvio Ferraz relacionando-a com o moteto Bajulans de Manoel Dias de Oliveira.
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NOTAS
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ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
|
VELHOS HINOS EM NOVAS MONTAGENS.
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AUTOR
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Maurício Funcia De Bonis.
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RESUMO
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Desde a segunda metade do século XX, ocorre com frequência a reutilização de materiais musicais do passado, desde retornos a sistemas de outras épocas até as citações e colagens a partir de obras de outrem. Nesse último caso, as obras a que se faz referência variam desde passados remotos até o repertório recente. O ciclo de peças para piano Velhos hinos cantados de novo, de Willy Corrêa de Oliveira, é um exemplo do quão diversificada pode ser a abordagem e o tratamento desses materiais no ato da composição, ainda que se mantenha um alto grau de “fidelidade” ao texto original.
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NOTAS
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ANO
|
2010
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
|
PROCESSOS COMPOSICIONAIS E BRASILIDADE NA OBRA DIÁLOGOS (1988) DE RODOLFO COELHO DE SOUZA.
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AUTOR
|
Potiguara Curione Menezes.
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RESUMO
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Neste trabalho, analisou-se a referida obra buscando os processos composicionais envolvidos em sua criação. Procurou-se elucidar um uso particular de técnicas típicas das peças minimalistas e alguns aspectos de brasilidade contidos na estrutura da partitura. Esta análise está inserida numa pesquisa maior que pretende investigar um novo tipo de utilização de elementos de brasilidade em obras musicais no final do século XX, entre os anos 1980 e 2000, período que se situa após a dissolução da oposição nacionalismo versus vanguarda.
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NOTAS
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XXI ANPPOM Congresso Uberlândia 2011
ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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UFBA
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TÍTULO
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IRR-3 DE JAMARY OLIVEIRA: UM CASO BAIANO DE CANTO FALADO – OU FALA CANTADA.
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AUTOR
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Alex Diniz de Pochat
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RESUMO
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O presente artigo analisa técnicas e processos composicionais, especialmente aqueles do século XX, aplicados à questão do binômio canto e fala, em peça do compositor baiano Jamary Oliveira e com texto poético do também baiano Antonio Brasileiro. Soluções inusitadas resultantes das combinações de elementos rítmicos, melódicos e textuais são ressaltadas nesse ato criativo.
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NOTAS
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ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(Cruzeiro do Sul/USP)
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TÍTULO
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COLLAGE
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AUTOR
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Danieli Verônica Longo Benedetti
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RESUMO
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Possivelmente inspirado pelos pintores cubistas, que entre os anos de 1912-1919, tiveram uma fase voltada à técnica denominada collage, o compositor Claude Debussy servir-se-ia deste procedimento - que teria posteriormente o termo inserido no vocabulário musical - em duas de suas obras escritas durante os anos da Primeira Grande Guerra (1914-1918). O presente artigo, segmento de pesquisa realizada no Departamento de Música da ECA/USP/FAPESP, pretende assim apontar o uso deste recurso de composição nas peças Berceuse Héroïque para piano solo e En Blanc et Noir para dois pianos.
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NOTAS
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ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UNICAMP)
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TÍTULO
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ANÁLISE DE TIME AND MOTION STUDY II DE BRIAN FERNEYHOUGH.
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AUTOR
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Felipe Merker Castellani
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RESUMO
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O presente trabalho consiste em uma análise da obra Time and Motion Study II, do compositor Brian Ferneyhough, para violoncelo e live electronics, na qual são apresentados alguns dos principais aspectos de sua prática composicional. Abordamos especificamente dois destes aspectos: as micro-diferenciações e sua relação com a constituição de trajetórias formais não lineares; e as polifonias de ações instrumentais tratadas como uma dimensão constituinte das obras.
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NOTAS
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ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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A MISSA JOÃO PAULO II NA BAHIA: PROCESSOS E “ATITUDE” COMPOSICIONAIS.
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AUTOR
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Marco Antônio Ramos Feitosa.
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RESUMO
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Este trabalho apresenta uma síntese dos desdobramentos ocorridos na música litúrgica brasileira após o Concílio Vaticano II (1963), a partir de documentos e estudos relativos ao referido gênero musical e através da análise da Missa João Paulo II na Bahia (Op. 65, 1980), de Lindembergue Cardoso (1939-1989), na qual foram identificados os processos composicionais empregados e alguns aspectos da sua “atitude” enquanto compositor.
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NOTAS
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ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNIRIO)
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TÍTULO
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A VOZ NA ÓPERA E NO TEATRO MUSICAL CONTEMPORÂNEOS: UM ESTUDO SOBRE A MULTIPLICIDADE DE TENDÊNCIAS A PARTIR DA SEGUNDA METADE DO SÉCULO XX.
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AUTOR
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Marcos Vieira Lucas.
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RESUMO
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Este artigo é introdutório à uma pesquisa em andamento, cujo objetivo é realizar um levantamento dos recursos vocais, dramáticos e cênicos e dos processos de estruturação formal utilizados nas óperas e teatros musicais (music-theatre) compostos a partir da segunda metade do século XX. Visando contribuir para a pesquisa musicológica sobre os gêneros vocais dramáticos e para o desenvolvimento do repertório operístico brasileiro, pretende investigar a literatura recente de ópera e music-theatre a fim de evidenciar tendências e novas possibilidades.
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NOTAS
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ANO
|
2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(USP); (USP)
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TÍTULO
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AGON: O ÚLTIMO BALÉ DE STRAVINSKY.
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AUTOR
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Roberto Votta; Paulo de Tarso Salles
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RESUMO
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Este artigo apresenta um breve olhar sobre o período que compreende a composição do balé Agon de Igor Stravinsky. Traça um panorama geral sobre a obra, circunstâncias de sua criação e aponta algumas características presentes tanto na música como na coreografia assinada por George Balanchine. O artigo ainda propõe uma célere análise de alguns processos composicionais na dança Bransle Double, um dos movimentos do balé.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFMG); (UFMG)
|
TÍTULO
|
RELAÇÕES DIALÓGICAS NO PRIMEIRO MOVIMENTO DO CONCERTO DE CÂMARA DE GYÖRGY LIGETI.
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AUTOR
|
Thayane de Oliveira Ferreira; Oiliam José Lanna.
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RESUMO
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A partir do pressuposto de que o dialogismo é um fenômeno concernente à produção de toda obra musical, este artigo pretende realizar um levantamento de algumas das relações dialógicas presentes no primeiro movimento do Concerto de Câmara de György Ligeti, evidenciadas através da apropriação crítica do problema serial, da concepção formal bartokiana, do cânone mensurado de Ockeghem, do timbre de movimento experimentado no estúdio de música eletrônica e através de referências a tendências centrais da linguagem composicional ligetiana, como a micropolifonia e a música mecânica.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(USP)
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TÍTULO
|
GESTO NA SONATA PER PIANOFORTE (2001) DE BERIO1
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AUTOR
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Valéria Bonafé
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RESUMO
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Apesar de ser sua peça para piano solo de maior fôlego, a Sonata per pianoforte de Berio, composta em 2001, parece ainda não ter alcançado tanta notoriedade quanto a Sequenza IV. Um olhar mais aprofundado sobre a Sonata nos permite verificar que a peça condensa diversas estratégias composicionais características de Berio e se apresenta, assim, como uma espécie de relicário da escrita desse compositor. Nesse artigo, nos restringiremos ao comentário da noção de gesto na Sonata.
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NOTAS
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ANO
|
2011
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFPB)
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TÍTULO
|
CONSIDERAÇÕES SOBRE A FORMA EM PEÇAS DE CARÁTER ABERTO DE CAGE E STOCKHAUSEN.
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AUTOR
|
Valério Fiel da Costa
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RESUMO
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Discute-se aqui a função de alguns fatores de invariância em propostas musicais consideradas extremas do ponto de vista da possibilidade de desdobramentos morfológicos, a saber: a “música intuitiva” de Karlheinz Stockhausen e a prática do “musicircus” de John Cage, ambas propostas durante os anos 60. Realiza-se uma reflexão sobre o papel de estratégias de invariância no contexto, em especial em Cage, demonstrando que, a despeito de uma retórica pautada na eliminação do autor, suas peças de caráter indeterminado dependem de decisões composicionais para se cumprir.
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NOTAS
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XXII Congresso da ANPPOM 2012 João Pessoa
ANO
|
2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA); Fundação Cultural do Estado da Bahia
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TÍTULO
|
M'bolumbümba: capoeira, música e movimento em cena
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AUTOR
|
Guilherme Bertissolo; Lia Günther Sfoggia
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RESUMO
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Este artigo versa sobre as relações entre música e movimento, partindo do universo da Capoeira Regional e culminando na composição de m'bolumbümba: entre o corpo e o berimbau, uma obra de música e dança. Após uma pequena introdução sobre a pesquisa em um âmbito formal, abordamos a obra a partir dos quatro níveis do Ciclo de Vida da Composição: ideia, materiais, implementação e obra.
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NOTAS
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ANO
|
2012
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNICAMP)
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TÍTULO
|
A polifonia latente nas obras para piano Leaf e Erdenklavier de Luciano Berio
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AUTOR
|
Max Packer.
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RESUMO
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O objetivo do presente artigo é o estudo da articulação polifônica no contexto específico de duas miniaturas para piano solo - Leaf (1990) e Erdenklavier (1969) - do compositor Luciano Berio. Com base nos contrastes presentes entre as duas peças no tocante aos recursos técnicos e também aos materiais musicais envolvidos, pretende-se descrever algumas diferentes estratégias composicionais que se conectam a um princípio comum: a elaboração discursiva da ressonância do piano, a partir da qual se desenrola o jogo polifônico.
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LINK
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NOTAS
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ANO
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2012
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
IA – UNICAMP
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TÍTULO
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Irregularidade métrica no emprego de neumas rítmicos, em Neumes rythmiques de Olivier Messiaen.
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AUTOR
|
Francisco Zmekhol Nascimento de Oliveira
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RESUMO
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O presente trabalho tem por objetivo identificar e expor aspectos variáveis no emprego da técnica de neumas rítmicos, de Olivier Messiaen, e suas implicações qualitativas sobre a irregularidade métrica. Através da observação das constituições individuais e das manipulações sobre os neumas rítmicos, identificam-se na peça diversos recursos referentes à escrita rítmica, propriamente, bem como à escrita harmônica, pelos quais estabelecem-se distintas qualidades de irregularidade métrica.
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NOTAS
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XXIII ANPPOM Congresso Natal 2013
ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
|
REFLEXÕES SOBRE A UTILIZAÇÃO DE INSTRUMENTOS “ELETRÔNICOS” NO CICLO DE OBRAS “THE PROFESSOR BAD TRIP” DE FAUSTO ROMITELLI.
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AUTOR
|
Ricardo Augusto Moreira Alves.
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RESUMO
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A “eletrônica” direcionada à performance de música vinculada à tradição vanguardista, apesar de cada vez mais despertar o interesse de compositores e pesquisadores, ainda não viabilizou de forma significativa a formação de uma literatura sólida e numericamente comparável ao material produzido em seu ramo ‘acústico’. O presente trabalho não ambiciona esgotar um assunto tão abrangente e ainda tão pouco sistematizado, mas sim preconizar uma maior presença dos instrumentos “eletrônicos” e seus recursos no ambiente musical em questão através de uma utilização composicional consciente de suas potencialidades idiomáticas.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFRJ)
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TÍTULO
|
PARTICIONAMENTO RÍTMICO E DOMÍNIOS HARMÔNICOS EM LE MARTEAU SANS MAÎTRE — AVANT “L’ARTISANAT FURIEUX”, DE PIERRE BOULEZ
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AUTOR
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Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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Comparação de resultados obtidos por dois métodos analíticos distintos, aplicados à peça Le Marteau sans Maître — avant ‘l’artisanat furieux’, de Pierre Boulez (1957). O particionamento rítmico é aplicação da análise particional (Gentil-Nunes, 2009) à organização de ataques e durações, a partir da mediação entre a teoria das partições de inteiros e a análise textural de Berry (1976). A análise serial de domínios harmônicos é desenvolvida por Koblyakov (1990), dentro do campo das alturas.
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NOTAS
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ANO
|
2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UEL/Unicamp)
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TÍTULO
|
MANIPULAÇÃO DE IMAGENS VISUAIS ATRAVÉS DE IMAGENS SONORAS NOS ÉTUDES, DE GYÖRGY LIGETI.
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AUTOR
|
Alexandre Ficagna
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RESUMO
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Abordaremos alguns dos Estudos, para piano, de G. Ligeti, como forma de estudar sua relação com os modelos visuais que menciona ao comentar suas obras. Veremos que não há a manipulação de elementos visuais (como gráficos, desenhos, etc.) mas sim, uma leitura musical de uma imagem pré- existente à música, a partir da qual o compositor elabora estratégias composicionais, valendo-se da escrita para manipular imagens visuais através de imagens sonoras. Ao final, há um breve apontamento sobre as possibilidades composicionais que poderiam derivar do estudo deste tipo de processo criativo.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2013
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(IA - UNICAMP)
|
TÍTULO
|
LACUNA ENTRE TÉCNICA E SUPERFÍCIE HARMÔNICAS NA COMPOSIÇÃO DE TRÊS CANÇÕES EM SÃO FRANCISCO.
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AUTOR
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Francisco Zmekhol Nascimento de Oliveira.
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RESUMO
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O presente trabalho tem por objetivo expor os recursos pelos quais, em três canções em São Francisco, buscou-se tornar sensível a lacuna entre o procedimento de estruturação harmônica empregado, estranho à tradição tonal, e a superfície apresentada pela obra, alusiva à mesma. Após exemplificarmos na peça 1) o engendramento de estruturas de cunho tonal e 2) a atualização de potenciais intrínsecos ao procedimento empregado, constatamos que as distintas interações entre os potenciais próprios a estes dois estratos da composição permitem não apenas que a lacuna entre estes manifeste-se como que esta dinamize-se.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2013
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNICAMP)
|
TÍTULO
|
A NOÇÃO DE ABERTURA NA POÉTICA BERIANA DO COMENTÁRIO COMPOSICIONAL.
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AUTOR
|
Max Packer.
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RESUMO
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O presente artigo tem como objetivo investigar a especificidade da noção de abertura no interior do pensamento composicional de Luciano Berio (1925-2003). Tendo em vista a importância desta noção em seu percurso criativo, este estudo pretende examinar a correlação entre a abertura, enquanto um princípio poético, e o trabalho de elaboração de procedimentos aptos a operar um desdobramento de uma obra acabada no interior de um novo processo composicional singular. A fim de ilustrar um conjunto variado de procedimentos de abertura, será observada a potencialização de diversos aspectos de um trecho da obra Sequenza VII (1969), para oboé solo, no interior de Chemins IV (1975), para oboé e onze cordas, a qual caracteriza o processo beriano do comentário
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LINK
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NOTAS
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XXIV ANPPOM Congresso São Paulo 2014
ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNICAMP)
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TÍTULO
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CUBISMO ANALÍTICO E SINTÉTICO: UMA ABORDAGEM SOBRE A SIMULTANEIDADE NAS OBRAS DE STRAVINSKY E IVES.
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AUTOR
|
Marco Antônio Crispim Machado
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RESUMO
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Artigo que apresenta estágio de pesquisa de doutorado em andamento. Propõe uma reflexão acerca das características técnicas e conceituais referentes ao cubismo em seus dois momentos, analítico e sintético, estabelece um comparativo com projetos de simultaneidade na composição musical do começo do século XX, ressaltando as obras de Igor Stravinsky e Charles Ives.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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TÍTULO
|
CODEX TROANO: ANÁLISE PARTICIONAL E PRINCIPAIS GESTOS COMPOSICIONAIS.
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AUTOR
|
André Codeço dos Santos; Pauxy Gentil-Nunes.
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RESUMO
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Codex Troano é uma das peças referenciais dentro da obra de Roberto Victorio, sendo também uma das mais importantes obras brasileiras para grupo de percussão. O presente trabalho foca o segundo de seus três movimentos e pretende revelar seu plano composicional a partir de dados da análise particional (AP – ver GENTIL-NUNES, 2009). A pesquisa objetiva também a aplicação do plano composicional do Codex como material para o planejamento composicional de uma obra autoral, em etapa posterior. Para a realização da análise, será tomado como referencial o indexograma, ferramenta gráfica da AP.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(ECA/USP)
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TÍTULO
|
UM FREVINHO DIFERENTE: WELLINGTON GOMES E A APROPRIAÇÃO DE ELEMENTOS CULTURAIS NA MÚSICA PÓS-TONAL
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AUTOR
|
Potiguara C. Menezes.
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RESUMO
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Esse artigo trata de apontamentos analíticos sobre a obra Frevinho (1995), do compositor Wellington Gomes. Tal análise está inserida em um projeto maior que é nossa pesquisa de doutorado. O tema desse projeto engloba os processos de apropriação de elementos étnicos e da cultura popular na música erudita brasileira contemporânea. As conclusões preliminares apontam para a superação do enfoque nacionalista, por meio de um viés pós-tonal no tratamento das alturas. Porém, de maneira geral, as concepções, rítmica e textural, abordam o frevo através de procedimentos comuns às praticas desenvolvidas durante nacionalismo musical brasileiro.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
UNICAMP/FAPESP
|
TÍTULO
|
O INVENTIO RETÓRICO NA CRIAÇÃO MUSICAL CONTEMPORÂNEA.
| ||
AUTOR
|
William Teixeira da Silva
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RESUMO
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O inventio é a etapa dentro do estudo da Retórica que se ocupa da concepção das ideias e da escolha dos conteúdos do discurso. O presente trabalho discute a possibilidade de se pensar um inventio na contemporaneidade e mais, a possibilidade de se compreender a música através da ascendência retórica que lhe é própria nesse âmbito. Por fim, tais conceitos serão aplicados na leitura do processo composicional da Sequenza XIV, de Luciano Berio e em Maknongan, de Giacinto Scelsi.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2014
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UFBA); (UFBA); (UFBA)
|
TÍTULO
|
IDIOSSINCRASIAS ORQUESTRAIS E MODULAÇÕES TÍMBRICAS EM TRÊS OBRAS DE COMPOSITORES BAIANOS: ONIÇÁ ORÊ, SERTANIA E RETALHOS.
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AUTOR
|
Gilmário Celso Bispo de Jesus; Natanael de Souza Ourives; Vinicius Borges Amaro.
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RESUMO
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O presente trabalho tem como objetivo demonstrar os principais procedimentos de manipulação tímbrica presentes nas obras Oniçá Orê (1981), Sertania (1982) e Retalhos (2004), dos compositores baianos Lindembergue Cardoso, Ernst Widmer e Wellington Gomes, respectivamente. Estes procedimentos são apresentados sob o prisma das idiossincrasias orquestrais e das modulações tímbricas, e são alicerçados nos escritos de Cerqueira (2007), Gomes (2002), Nogueira (2002) e Schnittke, Ivanshkin e Goodlife (2002).
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LINK
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NOTAS
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XXVI ANPPOM Congresso Belo Horizonte 2016
ANO
|
2016
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UNICAMP)
|
TÍTULO
|
O GESTO CORPORAL/TEATRAL NO PROCESSO CRIATIVO DO GRUPO OBRA ABERTA.
| ||
AUTOR
|
Lucas Zewe Uriarte; José Augusto Mannis.
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RESUMO
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Apresentamos neste artigo três jogos musicais do repertório do grupo Obra Aberta com o objetivo de demonstrar o percurso do gesto corporal/teatral em seu processo criativo. O conceito de gesto em música será brevemente explanado apoiando-se principalmente no trabalho de Bernadete Zagonel (1992), para que se possa discutir o caminho do gesto corporal/teatral perpassando os papeis de performer, regente e compositor em cada um dos jogos.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2016
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UECE); (UECE)
|
TÍTULO
|
PESQUISA-AÇÃO E A INTERTEXTUALIDADE NO PROCESSO COMPOSICIONAL DA OBRA UM TOM TRISTE.
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AUTOR
|
Ednar Leite de Pinho Pessoa; Daniel Escudeiro.
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RESUMO
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Este artigo é um recorte de uma pesquisa cientifica realizada entre 2015/2016 na Universidade Estadual do Ceará (Uece), Brasil. O objetivo é mostrar e discutir o processo composicional da música Um Tom Triste. Para tanto, utilizam-se os conceitos da intertextualidade, com abordagem de Sant’Anna (2007) e da pesquisa-ação explanada por David Tripp (2005), na qual se busca uma melhora da prática. Ao final foi percebido que a ferramenta da pesquisa-ação não só resultou na melhoria do ato composicional, como também em uma melhor visibilidade de todo o processo.
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LINK
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NOTAS
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ANO
|
2016
|
INSTITUIÇÃO DO AUTOR
|
(UDESC); (UDESC)
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TÍTULO
|
QUESTÕES DE INTERTEXTUALIDADE E COMPOSIÇÃO EM FASCINATION PARA PIANO E VIOLONCELO (2013), DE ACÁCIO PIEDADE.
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AUTOR
|
Raphael Duarte Alves Augusto; Acácio Piedade.
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RESUMO
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Este artigo pretende realizar uma análise da composição Fascination (2013) para piano e violoncelo, de Acácio Piedade, à luz da teoria da intertextualidade. Primeiro é definido o conceito de intertextualidade tal como surge na crítica literária da segunda metade do século XX. Em seguida, brevemente, os usos da intertextualidade na história da música ocidental são exemplificados e o conceito de intertextualidade é definido no campo da composição musical contemporânea, antes de se dar a análise propriamente dita. Concluímos que Fascination apresenta diversos procedimentos intertextuais comuns à composição contemporânea que desafiam as noções de “autoria” e de “originalidade”.
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NOTAS
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XXVII ANPPOM Congresso Campina - SP 2017
ANO
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2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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ASSOCIAÇÕES ENTRE A MANIPULAÇÃO TEXTURAL DE GRUPOS ORQUESTRAIS E A TEMPORALIDADE MUSICAL COMO CONCEITO FORMADOR DE ESTRATÉGIAS COMPOSICIONAIS NA OBRA ENVELOPES DE FRANK ZAPPA.
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AUTOR
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Ricardo Augusto Moreira Alves,
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RESUMO
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O presente artigo1 analisará a obra Envelopes do compositor americano Frank Zappa, buscando identificar algumas estratégias composicionais advindas da manipulação textural de grupos orquestrais que se coadunam com as idealizações acerca da temporalidade na música sugeridas por Jonathan D. Kramer. Sob o viés de suas concepções sobre o tempo musical, será aventado que o tratamento das relações entre grupos orquestrais componentes e suas possíveis conexões com a temporalidade na música pode se revelar como uma relevante potencialidade composicional.
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NOTAS
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ANO
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2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA)
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TÍTULO
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ESTRATÉGIAS COMPOSICIONAIS E ORQUESTRAIS ATRAVÉS DO USO DE RECURSOS GESTUAIS NA OBRA EMBRIÕES METÁLICOS DE WELLINGTON GOMES.
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AUTOR
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Danilo Freitas Valadão
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RESUMO
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O presente trabalho tem como objetivo apresentar as principais estratégias composicionais e orquestrais elaboradas por Wellington Gomes em sua obra Embriões Metálicos (1991) para orquestra de câmara. Para tal, foram discriminados alguns recursos gestuais e elaborada uma categorização das estratégias encontradas pelo autor. O trabalho faz uma extensa pesquisa bibliográfica para viabilizar a fundamentação teórica que embasa a importância do estudo do gesto musical e a análise traz a ideia de determinação do mesmo como material composicional.
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NOTAS
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ANO
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2017
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFPB); (UFPB)
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TÍTULO
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JOHN CAGE, KARLHEINZ STOCKHAUSEN E NEGATIVLAND: TRÊS ABORDAGENS RADIOFÔNICAS NA CRIAÇÃO E PERFORMANCE MUSICAL.
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AUTOR
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Rafael Diniz Paulino; Valério Fiel da Costa
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RESUMO
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A partir de comparações entre 3 peças radiofônicas, Radio Music (1956) de John Cage, Kurzwellen (1968) de Karlheinz Stockhausen e It’s All In Your Head (2014) do grupo Negativland, buscamos entender, a partir de uma abordagem morfológica, como o rádio foi concebido em cada uma das peças. Concluímos que fatores que dizem respeito ao binômio forma e conteúdo são fortemente significativos, tais como a primazia pelo conteúdo semântico na proposta do Negativland, pela forma em Stockhausen, e pelo texto como dado sonoro concreto em Cage.
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NOTAS
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4. Trabalhos da ANPPOM sem Categorização Específica.
XXI ANPPOM Congresso Uberlândia 2011
ANO
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2011
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFBA); (UFBA); (UFBA)
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TÍTULO
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BAFRIK: COMPONDO UMA ARTICULAÇÃO SUL – SUL.
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AUTOR
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Paulo Costa Lima; Paulo Rios Filho; Alex Diniz de Pochat.
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RESUMO
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O presente artigo relata uma experiência de construção de intercâmbio internacional na área de composição, entre a Bahia e a África, e reflete sobre o contexto de onde surge e as suas implicações para a agenda de pesquisa, através do potencial transformador representado pela elaboração de um banco de dados interativo envolvendo produções africanas e brasileiras, na internet, mas também pela transposição do espaço virtual para o real de projetos conjuntos, que incidem sobre processos de investigação ora em curso, especialmente no campo da hibridação cultural, das temporalidades e da relação entre música e movimento — tudo isso levando a novas composições, estreias e diálogos de natureza diversa. Fruto de uma nova política de editais adotada pelo setor cultural da Bahia, o projeto contribui ainda para a relativização das imagens mistificadas, da África, e estereotipadas, da Bahia, fixada em certos gêneros musicais.
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NOTAS
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XXIII ANPPOM Congresso Natal 2013
ANO
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2013
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRGS)
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TÍTULO
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APONTAMENTOS PARA A APLICAÇÃO DO CONCEITO DE DIALOGISMO NA COMPOSIÇÃO MUSICAL.
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AUTOR
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Germán Enrique Gras.
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RESUMO
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Este trabalho é parte de uma pesquisa que tenta entender as tomadas de decisões em meu processo compositivo. É proposta uma aplicação na composição musical dos conceitos de dialogismo e transposição, ambos propostos por Bakhtin para o estudo da criação literária e dos gêneros discursivos, considerando que o processo criativo estudado se orienta para uma atividade não contemplada nos estudos literários, a saber: a interpretação.
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NOTAS
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XXIV ANPPOM Congresso São Paulo 2014
ANO
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2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UDESC)
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TÍTULO
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SISTEMA-T, ORIGINALIDADE E INTERTEXTO
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AUTOR
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Acácio T. C. Piedade
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RESUMO
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Nesta comunicação vou comentar aspectos gerais do sistema T, criado pelo compositor brasileiro Ricardo Tacuchian, e em seguida vou discutir a questão da originalidade na composição musical e a possibilidade de originalidade na música do século XXI. O pano de fundo para esta discussão é o conceito de intertextualidade.
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NOTAS
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ANO
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2014
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ); (UFRJ)
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TÍTULO
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REFERENCIAIS TEÓRICOS DA MÚSICA ELETROACÚSTICA BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA: ACERCA DE UM NOVO QUESTIONÁRIO.
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AUTOR
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Rodrigo Cicchelli Velloso; Frederico Machado de Barros.
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RESUMO
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Discussão em torno de um novo questionário (Contribuições Recentes) que visa a complementar o mapeamento dos referenciais teóricos que influenciam a produção de música eletroacústica brasileira. Nossos referencias teórico-metodológicos estão calcados em subsídios fornecidos pelo campo da História Oral, nas noções de poiesis e mediação, com amparo de estudos associados ao campo da Sociologia da Tradução. Ao fim, efetuamos a análise parcial dos novos dados obtidos até o momento, que parecem apontar para uma grande fragmentação de referenciais.
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NOTAS
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XXV ANPPOM Congresso Vitória 2015
ANO
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2015
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(UFRJ)
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TÍTULO
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PROJETO JONGO EM CONCERTO: DUALIDADE RÍTMICA E NOTAÇÃO.
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AUTOR
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Filipe de Matos Rocha.
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RESUMO
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Este artigo apresenta um panorama do projeto Jongo em Concerto partindo dos resultados já obtidos na primeira fase (essencialmente 2011 e 2012), passando por uma descrição da fase atual e em seguida focando na característica rítmica dualista presente no jongo. Nesta última seção é feita uma abordagem crítica em relação a transcrição musical em pesquisas etnográficas e um critério é estabelecido e aplicado em comparação com as transcrições apresentadas por GANDRA (1995) e VIANNA (2005).
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NOTAS
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XXVI ANPPOM Congresso Belo Horizonte 2016
ANO
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2016
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INSTITUIÇÃO DO AUTOR
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(EM-UFRJ)
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TÍTULO
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A FORMA DA TONALIDADE: UM CONCEITO E UMA TÉCNICA REVISITADOS.
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AUTOR
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Marcos Nogueira.
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RESUMO
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O artigo aborda a implausibilidade da prática tonal como aplicação sistemática e propõe seu entendimento como técnica. Discute as evidências que relacionam a experiência tonal às restrições impostas pela memória humana, o que coloca a percepção de tonalidade e a produção de sentido tonal na condição de respostas aprendidas por repetição e condicionamento. Como resultado, assume que a prática “tonal” pós-romântica adota os mesmos procedimentos da tradição, visando à construção de coerência no discurso tonal.
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NOTAS
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